如果說(shuō)此前諸如《奔跑吧兄弟》《爸爸去哪兒》等國(guó)產(chǎn)綜藝只占據(jù)了觀眾電視時(shí)間的一小部分，那么從這兩年開(kāi)始，國(guó)綜徹底迎來(lái)了全盛時(shí)代——各種類(lèi)型百花齊放，各大衛(wèi)視和網(wǎng)站的節(jié)目數(shù)量節(jié)節(jié)攀升。

雖然在數(shù)量上恒河沙數(shù)，但國(guó)綜的質(zhì)量卻因?yàn)橹谱鲌F(tuán)隊(duì)、劇本設(shè)定以及嘉賓表現(xiàn)等原因而良莠不齊。不過(guò)，不少?lài)?guó)內(nèi)綜藝的設(shè)定照搬了國(guó)外綜藝，節(jié)目組也經(jīng)常斥巨資聘請(qǐng)國(guó)外團(tuán)隊(duì)制作把關(guān)，因而相當(dāng)一部分綜藝的問(wèn)題出在了參演嘉賓身上，這其中又以年輕愛(ài)豆尤其令觀眾不滿(mǎn)。

可以說(shuō)，除了作為大型圈粉現(xiàn)場(chǎng)的歌舞類(lèi)綜藝，愛(ài)豆們?cè)谄渌C藝中的表現(xiàn)都令人大跌眼鏡。管中窺豹，就連粉絲基礎(chǔ)強(qiáng)悍的楊超越在上《心動(dòng)的信號(hào)》節(jié)目時(shí)，也遭遇了“觀眾口水與公關(guān)軟文齊飛”的尷尬情況。

楊超越參與《心動(dòng)的信號(hào)》。圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)

愛(ài)豆之所以成為國(guó)綜的“挨罵擔(dān)當(dāng)”，與其在節(jié)目中所缺乏的真實(shí)感與恰當(dāng)感不無(wú)關(guān)系。

綜藝與電視劇的最大區(qū)別，在于其為觀眾營(yíng)造的“半虛擬狀態(tài)”——雖然劇本方面仍有一定的演繹成分，但嘉賓均是以實(shí)際生活中的身份背景投入到節(jié)目中，基于“表演”與“生活”的反差對(duì)比能夠快速地挑起觀眾本能的好奇心。甚至有些綜藝販賣(mài)的正是這種宛若卸妝一般的真實(shí)感，相信看過(guò)近期熱門(mén)節(jié)目《我和我的經(jīng)紀(jì)人》的觀眾一定感同身受。

朱亞文和他的經(jīng)紀(jì)人。圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)

但在許多愛(ài)豆參加的綜藝節(jié)目中，這種真實(shí)感蕩然無(wú)存，更直白地說(shuō)，他們一看就是來(lái)錄節(jié)目而非來(lái)體驗(yàn)生活的，從生理上到心理上都沒(méi)有做浸入準(zhǔn)備;其中旅行、經(jīng)營(yíng)等強(qiáng)調(diào)“體驗(yàn)”的慢綜藝是愛(ài)豆被罵的重災(zāi)區(qū)。

如去年以花店經(jīng)營(yíng)為主題的《小姐姐的花店》邀請(qǐng)的花藝使者林彥俊和王琳凱，二人一開(kāi)始渾然不在狀態(tài)——沒(méi)有提前為語(yǔ)言與花藝知識(shí)做準(zhǔn)備，在售賣(mài)現(xiàn)場(chǎng)手足無(wú)措，甚至破罐子破摔地玩起了手機(jī)，令“店面主管”宋佳面有慍色地質(zhì)問(wèn)“覺(jué)得開(kāi)花店是為啥?”相較于二位愛(ài)豆，連主動(dòng)做花藝筆記和售賣(mài)準(zhǔn)備的流量明星歐陽(yáng)娜娜都自帶三分好感了起來(lái)。

歐陽(yáng)娜娜參與

《小姐姐的花店》。圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)

另一類(lèi)愛(ài)豆被罵的重災(zāi)區(qū)是近來(lái)很火的觀察類(lèi)綜藝，在這類(lèi)節(jié)目中，他們最大的問(wèn)題是缺乏“恰當(dāng)感”。

和其他單景綜藝不同的是，觀察類(lèi)綜藝的看點(diǎn)在于演播室與現(xiàn)場(chǎng)的雙景互動(dòng)，在互動(dòng)過(guò)程中，演播室嘉賓口中的描述與觀點(diǎn)，其作用在于表達(dá)觀眾的意會(huì)之處，使觀眾獲得微妙的共感。觀察類(lèi)綜藝的演播室部分看似說(shuō)說(shuō)笑笑頗為簡(jiǎn)單，其實(shí)對(duì)嘉賓的思辨、表達(dá)、互動(dòng)能力甚至閱歷都有著不低的要求。

從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，缺乏人生經(jīng)驗(yàn)的年輕愛(ài)豆先天就帶有劣勢(shì)，尤其是在討論到一些較有深度的心理學(xué)層面的話(huà)題時(shí)，愛(ài)豆們的慣常表現(xiàn)就是如花瓶一般微笑地找鏡頭并一言不發(fā)，個(gè)中翹楚便是《心動(dòng)的信號(hào)》中的楊超越，和辯手出身的姜思達(dá)、情感經(jīng)歷豐富的張雨綺等一眾嘉賓相比，楊超越的賣(mài)萌放空頻率實(shí)在是太高了。

如果說(shuō)生活閱歷只是客觀原因，其問(wèn)題不在愛(ài)豆本身的話(huà)，那么他們?cè)趭蕵?lè)性較強(qiáng)的話(huà)題發(fā)揮上也不盡如人意，經(jīng)常出現(xiàn)接不到梗、亂接梗的情況。像是前段時(shí)間吳宣儀參加的素人戀愛(ài)觀察節(jié)目《遇見(jiàn)你真好》，就因“尬聊”而為觀眾所詬病。這種尷尬背后，存在著愛(ài)豆對(duì)于劇本理解不深不透、無(wú)法清楚地定義自身角色在節(jié)目中的作用等多方面原因。

吳宣儀參加素人戀愛(ài)觀察節(jié)目

《遇見(jiàn)你真好》。圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)

真實(shí)感與恰當(dāng)感的缺失，根本原因還是國(guó)綜的“匹配度”問(wèn)題——為了兼顧收視與流量，倒置了節(jié)目?jī)?nèi)容與愛(ài)豆嘉賓的順序關(guān)系。打個(gè)不恰當(dāng)?shù)谋确?，?jié)目是骨，參演嘉賓是皮與肉，骨之不存，皮肉何覆?

再審視一下國(guó)綜經(jīng)常借鑒的韓綜，后者之所以成功，在于其能夠考慮到節(jié)目定位，讓角色為節(jié)目?jī)?nèi)容本身服務(wù)。韓國(guó)的嘉賓與綜藝互相成全的雙贏例子不勝枚舉，像是“在韓務(wù)工”的中國(guó)愛(ài)豆曹璐，也能憑借難得的搞怪藝能感在《能力者們》《真正的男人》中有上佳表現(xiàn)，為自己打響名氣的同時(shí)也讓節(jié)目贏得了人氣與口碑。

曾打造出《兩天一夜》《花樣青春》等節(jié)目的韓國(guó)頂級(jí)綜藝制作人羅英石在其自傳《反正競(jìng)賽都很長(zhǎng)》中曾這樣描述他對(duì)綜藝的看法：“只要節(jié)目本質(zhì)夠堅(jiān)實(shí)，趣味和感動(dòng)自然會(huì)從中流瀉出來(lái)。”國(guó)內(nèi)的制作人們?nèi)绻軌驅(qū)r(shí)間聚焦于節(jié)目?jī)?nèi)容本身的打磨，而非撓頭苦想如何給愛(ài)豆加戲，相信國(guó)綜自會(huì)有另一番發(fā)展。

關(guān)鍵詞： 綜藝 粉絲