新京報漫畫/高俊夫

【一家之言】

如今，編劇在綜藝節(jié)目中的靈魂地位已然得到認(rèn)可。尤其是在游戲類綜藝大潮退去之后，一些依托于強(qiáng)故事性的劇本所打造的“粉絲”綜藝依然屹立不倒，甚至越來越多所謂的小眾綜藝，霸占了綜藝大戰(zhàn)的一席之地。

好的綜藝劇本能把嘉賓塑造得立體

更早的時候，說真人秀綜藝有“劇本”，似乎是在質(zhì)疑節(jié)目的真實性。但多年的綜藝經(jīng)驗卻告訴觀眾，一檔能夠經(jīng)過幾季考驗還讓觀眾念念不忘的綜藝，一定有優(yōu)秀的策劃團(tuán)隊和核心的“編劇”。對于國內(nèi)觀眾來說，對于除了選秀和競技類意外的節(jié)目，也欣然接受了這樣一個角色的存在。尤其是在游戲類綜藝大潮退去之后，一些依托于強(qiáng)故事性的劇本所打造的“粉絲”綜藝依然屹立不倒，甚至越來越多所謂的小眾綜藝，霸占了綜藝大戰(zhàn)的一席之地。

國內(nèi)觀眾第一次強(qiáng)烈地感受到綜藝會講故事這件事，可能要追溯到幾年前的《了不起的挑戰(zhàn)》和《極限挑戰(zhàn)》。當(dāng)時《奔跑吧兄弟》正在風(fēng)頭之上，聚集了各家大牌明星。但“挑戰(zhàn)”系列卻并沒有將節(jié)目的重點放在游戲的比拼和嘉賓的對抗上，而是花了大工夫?qū)懽鲃”?，與“發(fā)生在城市中的故事”巧妙結(jié)合。相較之于在每個旅游景點都做著差不多的游戲，玩著差不多的梗，“挑戰(zhàn)”系列通過任務(wù)和情節(jié)深挖嘉賓的人性心理和人生故事，既刻畫了每個嘉賓更加立體的人設(shè)，也表現(xiàn)了他們普通人的那一面。比如《了不起的挑戰(zhàn)》中，經(jīng)典的重慶棒棒父子塑造了沙溢“慈父”憨厚的形象，而岳云鵬下礦井的故事，則體現(xiàn)了以小岳岳為代表的普通人，身上的膽怯和無法克服的弱點。

好的綜藝劇本就像成功的電視劇一樣，能夠塑造嘉賓成為一個立體的人物。而一季又一季的節(jié)目更新也不僅僅只是換了幾個嘉賓和節(jié)目場景，而是要能讓觀眾能夠代入其中，看到角色在時間線上的變化。在《極限挑戰(zhàn)》中，張藝興一開始被騙而輸了比賽會忍不住紅眼眶，到如今聰明、靈活、更成熟的形象，也和節(jié)目外的他所經(jīng)歷的事業(yè)變化能夠有所呼應(yīng)。在最新一季中“回到80年代”的主題中，幾位人過中年的嘉賓，在節(jié)目中的真情流露，我們作為觀眾可以真實地看到他們作為普通人所經(jīng)歷的心理變化——也會有對年紀(jì)和未來的擔(dān)憂，也會困于孩子和老人的難題。

而觀眾之所以能夠看到這些，當(dāng)然都是借助于綜藝節(jié)目的劇本。這些節(jié)目都有一個共同點，他們的話題往往不是依靠某位明星的爆點，而是能夠在一群人中引發(fā)各種各樣的討論，就像好的電視劇能讓觀眾“各取所需”是一樣的。

近期國內(nèi)綜藝有“影視劇化”的趨勢

上述的綜藝不妨叫做“IP化打造”，依托一組好演員和好劇本，打造屬于自己的風(fēng)格，換了別的嘉賓和制作恐怕就不是這個原汁原味。想想看，是不是哪怕引進(jìn)版權(quán)的節(jié)目，換了嘉賓就能夠讓觀眾忘記原版的風(fēng)格?但還有一種綜藝本身就具有一定技術(shù)性，也就是說，劇本的創(chuàng)作難度大于嘉賓的作用。這個劇本一旦創(chuàng)作成功，節(jié)目也就成功了一大半。最典型的應(yīng)該就是一季更比一季好的《明星大偵探》，每個嘉賓在抽角色卡時拿到的就是一個屬于自己角色的“劇本”，這可以說是非常接近影視劇的做法了。

《明星大偵探》每一集都結(jié)合了不少偵探小說的名家名篇，再加上創(chuàng)新的故事背景，已經(jīng)做出口碑的系列包括“未來系列”、“No Zuo No Die系列”、“密室系列”。其實，該節(jié)目在第一季推出的時候也飽受原作粉的批評，包括“娛樂成分過多”、“探案邏輯不嚴(yán)密”等等，但歸根結(jié)底還是一個原因——“故事不過關(guān)”。在隨后兩季的調(diào)整中，節(jié)目組明星去掉了不必要的搞笑效果，故事的復(fù)雜性和探案游戲的難度也被調(diào)高了一點，嘉賓在探案上的“專業(yè)化”，也就是與故事的融入程度，比起搞笑來說，更加被粉絲看重。

與此類似的還有《咱們穿越吧》，這個節(jié)目已經(jīng)做到第三季了(第三季改名為《穿越吧》)，基本上可以納入“文化綜藝”的范疇，有一定門檻所以似乎水花不大，但前兩季的豆瓣評分竟然高達(dá)8.9和8.5分。節(jié)目里，嘉賓們需要“穿越”到歷史中去，借助對歷史情境的“體驗”來傳達(dá)歷史知識和歷史觀。比如穿越到初唐中體驗驛戶驛兵，感受唐六典，看到造紙和攻城的過程。模仿《瑯琊榜》的戰(zhàn)爭場面時，旁白會說，數(shù)百萬將士浴血殺敵，才換來邊境和平。

而歷史文化故事進(jìn)行了合理的改編演繹，這就要求編劇在寫臺本時必須對每一集的歷史情境有一定的了解，才能融會貫通，適時地科普又適時地抖包袱。最近大紅的《國家寶藏》，其實最成功的地方之一也是會“抖包袱”，比如王凱飾演的乾隆調(diào)侃自己的“農(nóng)家樂審美”，就是合理的歷史演繹。既無傷大雅，又準(zhǔn)確地戳中觀眾的笑點，以此形成了宣傳點。這些節(jié)目的成功背后，一個好的臺本至關(guān)重要，一個好的“編劇”至關(guān)重要。

這些綜藝節(jié)目能夠成長的核心要素是“劇本”，因此即使它經(jīng)常更換嘉賓，但也不會傷其筋骨，只要嘉賓的陣容足以將劇本上的故事玩轉(zhuǎn)，那就足夠了。制作組應(yīng)該也很清楚，節(jié)目的粉絲是為了節(jié)目的質(zhì)量而來的，如果放棄核心競爭力，無疑是放棄忠實粉絲群體。