戰(zhàn)爭一直是《權(quán)力的游戲》里舉足輕重的一環(huán)?；仡櫋稒?quán)力的游戲》戰(zhàn)爭場景發(fā)展史，第一季五王之爭，羅柏·史塔克舉兵南下，在囈語森林一戰(zhàn)成功伏擊詹姆·蘭尼斯特率領(lǐng)的軍隊(duì)，并將詹姆俘獲。那時候《權(quán)力的游戲》劇組還窮得叮當(dāng)響，只能用短短幾個鏡頭描繪這場大捷。隨著劇組的經(jīng)費(fèi)漸漸充足，我們不得不承認(rèn)《權(quán)力的游戲》在表現(xiàn)戰(zhàn)爭場景時的別樣魅力。

在第八季第三集開播前，私生子之戰(zhàn)一直被譽(yù)為《權(quán)力的游戲》有史以來最精彩的戰(zhàn)役，不只是因?yàn)閳雒婧甏?，更是因?yàn)檫@是一場關(guān)乎狼家(史塔克家)榮譽(yù)的主權(quán)之爭。在前作的鋪墊下，第八季第三集這場與異鬼的生死之戰(zhàn)顯得格外重要。

第八季第三集大戰(zhàn)前人類的排兵布陣。

2011年，《權(quán)力的游戲》第一季第一集，一名驚慌失措的年輕守夜人帶回異鬼來臨的消息。八年過去，我們終于等到了這一天，異鬼大軍整齊地站在我們眼前。而前面七季里，大大小小的戰(zhàn)爭，仿佛都在為這一刻作準(zhǔn)備。當(dāng)我們看到詹姆、獵狗、托蒙德、席恩等等這些曾經(jīng)站在不同立場的人，放下家族榮辱、個人恩怨齊聚一堂，我們在感嘆他們閃光的同時也感受到，最后決定人類命運(yùn)的那一刻，終于要來臨了。

縱觀《權(quán)力的游戲》里的戰(zhàn)爭場景，編劇和導(dǎo)演熟練地玩了兩手好戲：吊人胃口的轉(zhuǎn)折和多場景切換的群戲。第八季第三集的這場大戰(zhàn)也反復(fù)使用了這兩個技巧，甚至帶我們回味了一些前七季里經(jīng)典的戰(zhàn)役。

這一集開篇就用將近三分鐘的沉默和環(huán)境音凸顯了大軍嚴(yán)陣以待的緊張感。在主創(chuàng)人員解說花絮里，執(zhí)行制作人David Benioff表示，為了讓絕望到來得更加深沉，編劇會在絕望的場景前添加一絲希望。在靜默之中出場的紅袍女巫梅麗珊卓在這一集里就兩次擔(dān)當(dāng)了這個“虛幻的希望”。開篇她用高等瓦雷利亞語念出咒語點(diǎn)燃多斯拉克人的武器，瞬間讓觀眾熱血沸騰地期待這場戰(zhàn)爭。但很快隨著遠(yuǎn)處的火光一點(diǎn)一點(diǎn)地熄滅，預(yù)示著死亡在前方不動聲色地到來。

梅麗珊卓用咒語點(diǎn)燃多斯拉克人的武器。

這一戰(zhàn)最大的轉(zhuǎn)折點(diǎn)莫過于這一集的最后，艾莉婭· 史塔克(二丫)成功地襲擊了夜王，扭轉(zhuǎn)了人類的命運(yùn)。而這種“在最后一刻逆轉(zhuǎn)局勢”的轉(zhuǎn)折正是《權(quán)游》劇組的拿手好戲。不論是黑水河之戰(zhàn)里，被擊倒的提利昂看到率領(lǐng)大軍支援的泰溫·蘭尼斯特;黑城堡之戰(zhàn)里對戰(zhàn)野人時，在最后一刻趕到的斯坦尼斯軍隊(duì);還是私生子之戰(zhàn)里，北境潰不成軍時從天而降的鷹谷軍隊(duì)，都描繪了戰(zhàn)局在最后一刻的逆轉(zhuǎn)。

另一方面，多場景切換的人物群戲也是《權(quán)力的游戲》戰(zhàn)爭場景的特色。早在黑水河之戰(zhàn)，導(dǎo)演就分別描繪了開闊的水戰(zhàn)、規(guī)模中等的君臨城前的交戰(zhàn)和逼仄的君臨城地道三個場景來展現(xiàn)戰(zhàn)況的焦灼。而在這一集里，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)使用了更多的場景切換。

在開闊的城前與尸鬼大軍的苦戰(zhàn)場景，使用了大規(guī)模的群戲和快速的單個角色切換;三龍對戰(zhàn)時則大量使用了空戰(zhàn)場景;史塔克地墓里尸骨破土而出的戲份是狹窄空間的群戲，而提利昂與珊莎一段快速的對手戲?yàn)檫@一集注入了一絲溫情。最成功的當(dāng)數(shù)二丫在城堡書房中潛行躲避尸鬼的一段，雖然不比大規(guī)模描繪兩軍交戰(zhàn)的視覺刺激，但演員的表演和優(yōu)秀的背景音成功地將戰(zhàn)爭戲轉(zhuǎn)化為驚悚片，側(cè)面突出了死亡來臨時的悄無聲息。

二丫(右)在躲避尸鬼(左)。

《權(quán)游》最出彩的，莫過于在描寫群戲的同時，還能兼顧突出個別角色、升華人物。前有黑水河大戰(zhàn)的提利昂和私生子大戰(zhàn)的雪諾，這一集里，我們看到了萊安娜·莫爾蒙以弱小的身軀對抗巨人的榮耀，席恩明知死路一條卻堅(jiān)決前行并完成了成為男人的救贖，梅麗珊卓虛幻的光明在人們心中燃起的一絲生的火苗和二丫從成為死亡的信徒到“戰(zhàn)勝”死亡的心理轉(zhuǎn)變。畢竟，這場“權(quán)力的游戲”的主角，仍舊是人類。

□吳伊杰(劇評人)

新京報(bào)編輯吳龍珍校對翟永軍

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