雙調性單簧管

作為一種現(xiàn)代木管樂器，單簧管從誕生起已走過了約300年的歷程。從約翰·克里斯托弗·丹納（Johann Christoph Denner）將歐洲大陸上的蘆笛（Chalumeau）改進成一種新的樂器開始，它們就發(fā)展出了龐大的家族，從最小的降A調小高音單簧管到最大的倍低音單簧管，種類紛繁復雜，不一而足。但經(jīng)過歷史考驗的卻是我們最為熟知的兩種調性的單簧管——降B調次高音單簧管和A調單簧管。其中降B調單簧管應用最為廣泛，該領域歷史上的絕大多數(shù)作品均為其而寫；而A調單簧管也不可或缺，它是專業(yè)單簧管學生和樂團演奏員必備的一種樂器。

（現(xiàn)如今常見的bB調單簧管）

自從單簧管成為交響樂團的標準配置起，就有一個問題始終困擾著演奏員：就是在不同調性之間切換的困難。這個問題直到今天仍然令很多樂手頭疼，但很多人不了解的是，1881年的一項試驗性設計已經(jīng)為單簧管的發(fā)展打開了新的大門，而這個設計日后將使人們徹底免除切換樂器的麻煩。這個創(chuàng)意來自兩個意大利人——保羅·里戈（Paul Rigo）和羅密歐·奧爾西（Romeo Orsi），前者是一位樂器制作師，后者則是米蘭音樂學院的單簧管教授。

（羅密歐.奧爾西）

（保羅.里戈和他的工廠）

他們使用了一種看似簡單卻令其他廠商難以復制的構型，也就是在降B單簧管的兩端，即二節(jié)（Barrel）與上節(jié)（Upper Joint）接口處、下節(jié)（Lower Joint）與喇叭（Bell）接口處引入了伸縮結構，使得降B調單簧管可以瞬間“變身”為A調。這種構型也被叫做雙調性設計。

后來的故事我們都已知曉——他們一起創(chuàng)立了名為Rigo的品牌，專注于生產(chǎn)和研發(fā)單簧管。但顯然對本文來說，更重要的是理清這種設計的需求從何而來，以及它帶來的重要價值。

（Rigo-泰拉達泰工廠）

為什么在降B調廣泛應用的前提下，還需要經(jīng)常切換到A調呢？這是由于兩種單簧管截然不同、且不可相互替代的音色所致——降B調單簧管聲音清澈明亮，而A調單簧管則黯淡柔和。當然，從樂器法角度來講，作曲家也會根據(jù)調號的情況去選擇使用哪一種單簧管。

因此，在有些作品中，作曲家會同時使用這兩種調性的樂器。有些作品甚至需要在一個樂章當中去切換兩種樂器——比如勃拉姆斯《第三交響曲》第一樂章的開始，兩個單簧管聲部均使用降B調樂器，但第36小節(jié)第一單簧管就要換成用A調單簧管演奏，而前面只有不到三小節(jié)的時間讓單簧管首席去換樂器。

（譜例 一）

（譜例 二）

請想象這個場景——演奏員迅速地把降B管的笛頭拔下來，然后擰到A管上去。你可能會說這對于職業(yè)樂手并非難事，但人有錯手，比如當時的奧爾西。1880年的一天，在隨樂團演出勃拉姆斯第三交響曲時，奧爾西像往常一樣拔下笛頭準備換到A管，可是笛頭上的繩卡卻不聽話，一下子松開了。后面的36小節(jié)本來應該是他的獨奏，但他卻因手忙腳亂而沒有加入進來。這次的演出事故嚴重地打擊了奧爾西的信心，他差一點就因此而被樂團解雇。

好在奧爾西很快從失敗的陰影中走了出來，他很快找到了好友，也是著名的管樂制作師保羅·里戈，詢問是否有方便切換笛頭的設計。

里戈熱情地接待了他，但很遺憾的是，他也不知道如何讓笛頭從一支單簧管飛到另一支上面。即便今天的人類已經(jīng)能讓空間站對接，這樣的技術仍然無法實現(xiàn)。于是他提出了一種近乎荒謬的可能性——我們是否可以延長單簧管使其調性改變？

這似乎并不可能。如果你有聲學或樂器修造的知識，就會知道音孔的位置是按計算好的比例分布的，而任何明顯的延長都會破壞音程關系使得音不準。奧爾西也有同樣的疑問，這就好比二節(jié)拔出太多的情況，如何做到不走音？

里戈展示了他工作臺上的一把伸縮尺,當拉伸一頭時另一頭也會延長，他說：“如果我們讓上下兩頭按一定比例伸長的話，說不定可以達到準確的效果。”

說干就干。在經(jīng)過了長達兩年的試驗之后，奧爾西終于認可了新制作的伸縮單簧管的音準，并且他在試吹當中發(fā)現(xiàn)這樣的簡單結構可以幫助他很快地適應。在之后的演出當中他使用了這種單簧管，并取得了不錯的效果。

（Rigo工廠）

當然，這種雙調性構型很難達到與專門的A調單簧管一樣暗沉的音色，所以在歷史當中它似乎被遺忘了。人們還是更愿意使用兩支單簧管去演奏大部分需要的作品，所幸時至今日Rigo這個廠商仍然可以提供這種構型的樂器。由于這種需求太過特殊，Rigo工廠在創(chuàng)立之后也是以傳統(tǒng)的降B和A調單簧管為主要產(chǎn)品。今天的Rigo是意大利的著名單簧管品牌之一，其產(chǎn)品和布菲、塞爾瑪、巴昆、雅馬哈等其他國家的品牌一道被廣泛使用。由于出身于樂器技師行業(yè)的創(chuàng)始人Rigo篤信“樂器即是愛人”的法則，該品牌一直保持著工坊定制的傳統(tǒng)，如今這種樂器界高水平的私人訂制服務也開始向普通師生和愛好者靠近，不失為一件好事。

為了使樂器能夠盡可能表達美學感受，人類在歷史上做了諸多的努力。像雙調性單簧管雖然未能成為樂器演進的主流，但其留下的技術遺產(chǎn)仍然十分寶貴。

（http://www.rigoclarinets.com/）

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