說實話，我是被預(yù)告片中倪虹潔、李媛和蔡文靜的這場“裝腔”戲吸引進來的——

“這家的冬陰功湯，香茅不對。”高級餐廳里，倪虹潔飾演的貴婦劉美玲忸怩作態(tài)地裝了一句。

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李媛飾演的王玉玊淡定回答：這家用的中國香茅，味道澀一點兒，歐洲香茅的味道，偏酸一點兒。

貴婦立刻又擺了一個扭捏的姿態(tài)：我可能是嘗慣了，歐洲的味道，就是對中國香茅的味道，可能要再適應(yīng)適應(yīng)。

餐桌上的三個人集體發(fā)出“呵呵呵”的社交假笑。

精彩在最后——李媛：美玲啊，歐洲香茅，那只是我隨口編出來的詞兒而已，不好意思。

倪虹潔內(nèi)心獨白：貴婦我，裝不下去了。

這個片段，出自8月18日，也就是今晚，湖南衛(wèi)視即將播出的一部14集都市劇，《裝腔啟示錄》。

第一眼看到這個名字，是不是感覺到有點奇怪？

別驚訝，我也一樣。

但，結(jié)合開場那個片段，又好像一點都不怪了。

說實話，最近觀眾，可能多少有點劇荒。

沒有了邊看邊吐槽的《潛行者》，國劇屏幕似乎也失去了絕對的王炸。

央視一套的軍旅大劇《冰雪尖刀連》口碑還在逆襲，央視八套的《一路朝陽》還在蓄勢。其他的衛(wèi)視劇，更沒有一統(tǒng)江湖的實力。

湖南衛(wèi)視此時放出這部由蔡文靜、韓東君主演，被認為幾乎不可能被改編的都市諷刺劇，可謂正是時候。

雖然，這幾年的國產(chǎn)都市劇，已經(jīng)陷入了某種懸浮的泥潭難以自拔。

但，《裝腔啟示錄》好就好在，它誠實地跟你掀開燦爛都市的底：裝優(yōu)雅？裝精致？裝腔作勢？裝什么裝！

反倒，為越來越裝的國產(chǎn)都市劇，開出一條新路。

裝腔啟示錄，到底有多“裝”？看看才知道。

1、 主創(chuàng)：新銳導(dǎo)演與新生代作者的激情碰撞

通常我都會先說故事，但這次，我們先討論一個問題，現(xiàn)在的國產(chǎn)劇，許多都質(zhì)量欠佳，最大的問題出在哪里？

沒有好演員？不是。每部撲街的大劇都不缺實力派。

沒有好制作？也不是，S級國劇的單集制作費用已經(jīng)領(lǐng)先亞洲，直追美劇。

是沒有好的劇本，和真正用心在劇上的導(dǎo)演。

畢竟在大數(shù)據(jù)時代，那些流水線產(chǎn)出的“工業(yè)糖精”流量大劇才是主流。

但，總有人不信邪。

比如，2021年才從北京電影學(xué)院導(dǎo)演系畢業(yè)的李漠，加入了芒果TV，成為該平臺首位簽約的導(dǎo)演。

隨后，他就為芒果的季風(fēng)劇場，帶來了一部——《我在他鄉(xiāng)挺好的》。

劇集將都市職場人面臨的困境展現(xiàn)在觀眾面前，完全是社畜的生活寫照，豆瓣評分高達8.1。

到了2022年，他又帶來了另一部高分都市劇，《三悅有了新工作》，以殯儀館題材看盡人間百態(tài)，這次評分是8.4分。

入行兩年，兩部8分國劇，李漠確實有點東西。

和那些已經(jīng)功成名就的導(dǎo)演不同，他往往能拍出更真實的都市職場劇，呈現(xiàn)那些“打工人”真實的痛點。

再說《裝腔啟示錄》的原著作者，柳翠虎。

一位讀的是北大法學(xué)院，被光環(huán)吸引進入高薪律所，最終選擇逃離CBD，經(jīng)歷了全職律師到全職作家身份轉(zhuǎn)變的女性作者。

《裝腔啟示錄》，一個“裝”字，就看出來，重點，首先在于裝腔兩個字。

這部為她在豆瓣閱讀第二屆長篇拉力賽中奪得總冠軍的作品，完全是源自生活。

柳翠虎自己說，“當時看CBD里的律師，很多都是有標簽的，比如“精英” 以及“高端”，而身處其中的人們，也會習(xí)慣性地標榜自己。過度的標榜多少會導(dǎo)致一個結(jié)果，那就是偽裝?！?/p>

而柳翠虎細膩的筆觸，則是把這個裝腔的故事描繪了出來。

難怪，李漠會盯上這部《裝腔啟示錄》，就連劇名都沒改。

李漠攜手柳翠虎，都是新銳創(chuàng)作者，完全不走套路。

這就有意思了。

2、 故事：裝腔啟示錄，怎么寫出都市“裝腔”眾生相

現(xiàn)在可以說劇情了。

初級律師唐影（蔡文靜飾演）在上海紅圈律所工作，意外結(jié)識了合作方許子詮（韓東君飾演）。

許子詮面對富豪馬其遠（耿樂飾演）對唐影的追求，又面臨父母突襲來滬的壓力，找許子詮和她假裝情侶。

和所有國產(chǎn)都市劇的劇情一樣，假的變成了真的。

可許子詮的家世丑聞被曝光，兩人經(jīng)歷考驗，最終走在一起，決定不再裝，接受了自己最真實的一面。

簡單說三點：一是看過原著就知道，劇情還是做出了一定都市劇式改編。

比如加入了假裝情侶、家世丑聞這些常規(guī)都市劇的劇情，讓劇集相比小說，有了更完整的故事和更豐富的感情線。

二是輕喜劇風(fēng)下的諷刺感。

劇集最大的看點、精髓，應(yīng)該是對于某些人追求虛小資生活的諷刺。

除了前文的香茅，還有裝品紅酒、品“麥可倫雪梨桶”洋酒的、裝只看法國新浪潮電影的。

原著最大的特色就是為讀者呈現(xiàn)出一個催人奮進的鎏金社會，輪番展示那些時常出現(xiàn)在品牌廣告里的高檔住宅、CBD白領(lǐng)、時尚服飾、精美菜肴，構(gòu)建了一個各色上流社會人士在其中裝腔作勢，又令人流連忘返的世界。

在劇中看這些高貴人士“裝”，太有趣了。

三是對都市社會生活的啟示。

諷刺到最后，故事還是會對準我們身處的都市社會。

導(dǎo)演這么解釋劇名中的“裝腔”，“一種都市人的面具，人在成長的過程中總要學(xué)會在不同場合使用不同面具，甚至?xí)驗椴坏貌挥隙鲆恍┻`心之事，丟失掉真實的自我。”。

可是如何從裝到不裝，才是劇情最有趣的地方。

3、 陣容：韓東君蔡文靜領(lǐng)銜，耿樂、李媛等實力派助陣，這陣容不裝

這幾年國劇選角有兩種趨勢：一是用流量明星裝流量，二是用實力派妝點門面。

而《裝腔啟示錄》陣容最大的特點，就是不裝，但求合適。

不過，依然看點十足。

先看男女主。

提起韓東君，大家第一個想到的就是《無心法師》。

但出圈后韓東君卻迅速擺脫了古偶，轉(zhuǎn)向主旋律大戲，尤其是憑借兩部《長津湖》電影中神槍手平河的角色，證明了自己的演技。

這幾年，韓東君演得最多的是年代劇，這次飾演許子詮這位情場無敵的投行優(yōu)質(zhì)男，難度不小，因為這不是一位標準的完美男主，而是充滿了人性缺點。

預(yù)告片中韓東君很好地拿捏住了許子詮身上的“裝”，希望這次他有好的表現(xiàn)。

再看女主蔡文靜。

蔡文靜最初是憑《嘻哈三部曲》和《嘻哈四重奏》這樣的網(wǎng)劇成名，出圈是靠犯罪劇《陽光之下》，這幾年她的資源穩(wěn)定，逐漸在國劇中有了姓名。

這次她飾演的女主唐影，帶著一種適度的浮夸，但最終又能收回來，回到現(xiàn)實。這種都市輕喜劇是她的長項?？梢云诖谋憩F(xiàn)。

不過，相對俊男美女的主演組合，我個人更期待本劇的配角陣容。

其一，耿樂

從他參演《陽光燦爛的日子》，扮演劉憶苦開始，他就是我心中的寶藏演員。

近些年，耿樂有過沉寂，這兩年又重新活躍，《長津湖》中，他扮演楊營長，令人印象深刻。

《突圍》中，他扮演的?？〗?，有種混不吝的魅力，演技光芒甚至蓋過了主角靳東。

這次他飾演的富二代馬其遠，一句“我通常住瑞士”，不經(jīng)意間就將其愛炫的特點表現(xiàn)出來，耿樂的表演令角色油膩地如此自然，當然值得期待。

其二，李媛

有觀眾是因為《無間》熟悉她，實際上2015年的電影《滾蛋吧！腫瘤君》里，李媛飾演的夏夢，就讓觀眾感到極其驚艷。

到了《長安十二時辰》中，她飾演的魚腸，留寸頭，身手不凡，颯爽中帶著柔情。

這次她飾演的王玉玊，一出場就戲弄倪虹潔演的貴婦，日常也是一副姐我怕誰的架勢，我預(yù)計這個角色，會很出彩。

其三，倪虹潔

從預(yù)告片看，承擔全劇笑點的，就是倪虹潔飾演的名媛界現(xiàn)眼包，劉美玲。

從《武林外傳》的爆紅到沉寂，到再憑實力翻紅，這幾年倪虹潔終于讓觀眾忘記了祝無雙這個名字。

《靈魂擺渡》中的阿香、《加油、你是最棒的》中擁有女王氣場的牛美麗到《愛情神話》中的格洛瑞亞，倪虹潔早已變成了演技派。

這次她把角色身上的假精致演的淋漓盡致，角色越囧，觀眾越想笑。

可是太值得期待了。

其四，蔣詩萌

內(nèi)娛現(xiàn)在最缺的，不是小花，而是蔣詩萌這樣的甘草喜劇演員。

作為喜劇演員出道后，她也很快找到了自己的位置。

本劇中她飾演的大王，從裝腔作勢到回歸現(xiàn)實，蔣詩萌既演出了喜感，也演出了角色蛻變中的痛苦，她的表演依然值得期待。

再加陶紅、包上恩等演員，《裝腔啟示錄》的演技含量不低。

4、腔調(diào)：國產(chǎn)都市劇還能不能有新意，看這部劇給打個樣

說實話，國產(chǎn)都市劇當下最大的問題，就是觀眾審美疲勞。

不是講述新人初入職場踏上平凡之路，就是幾位女主聯(lián)手經(jīng)歷中年危機。

總之，題材雷同、故事雷同、角色雷同。

雷同之外，還多半透著懸浮。

住著華麗四合院，做著奮斗的美夢。

一邊是觀眾在都市劇中看不到真正的普通人的真實生活。

一邊劇集又想給觀眾灌雞湯、打雞血，哪兒來的共鳴。

《裝腔啟示錄》卻走上了另一條路，看似故事中每個角色都在裝腔，卻透過這種裝，讓觀眾在熟悉或陌生之中找到了另一種共鳴。

因為生活中，每個人或多或少，都會裝。

就像主演韓東君說的，裝不一定是個貶義詞，它只是生活的一部分。

“裝”是生活，可劇集聚焦的困境，又不止于裝腔，而是都市男女的生存法則。

裝腔之后，人們終究要面對都市生存的現(xiàn)實。

所以《裝腔啟示錄》的意義，除了“裝腔”，還有另一半,“啟示錄”。

從裝到不裝，普通人需要的，其實是一場無聲的，緩慢的，無法觸摸的過程，只在心里船過水無痕。

就像原著中，主角們經(jīng)歷了穿假名牌、編造經(jīng)歷等等裝之后，終究要回歸生活，摘下假面，這才是裝腔帶給角色的啟示：人，不能裝一輩子。

如果能拍出原著的這一層裝腔背后的現(xiàn)實，劇集就有了國產(chǎn)都市劇缺乏的真實的腔調(diào)。

《裝腔啟示錄》，就沒“白裝”。

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