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沖突:紀(jì)實(shí)節(jié)目、真人秀、電影的故事寶典
2023-08-04 20:32:42來源: 影視產(chǎn)業(yè)觀察

《沖突:紀(jì)實(shí)節(jié)目、真人秀、電影的故事寶典》一書的作者是英國著名的電視節(jié)目制作人羅伯特·瑟克爾(Robert Thirkell),由中國廣播影視出版社出版,中文版的譯者為影視產(chǎn)業(yè)觀察的主編彭侃博士。


(相關(guān)資料圖)

羅伯特·瑟克爾早年在BBC任職,制作了《麻煩終結(jié)者》《重返基層》《地毯上的血跡》等多檔融合英國電影和電視藝術(shù)學(xué)院獎(jiǎng)的節(jié)目,并引領(lǐng)了英國商業(yè)類紀(jì)實(shí)節(jié)目的潮流。2003年離開BBC后,其用本書中所介紹的“沖突”工具包,成為國際電視界知名的“麻煩終結(jié)者”,幫助全球各地的電視臺和制作公司開發(fā)紀(jì)實(shí)節(jié)目模式,指導(dǎo)創(chuàng)作了《杰米的校園餐食》《當(dāng)大廚遇見小廚》等眾多獲獎(jiǎng)節(jié)目。

今天影視產(chǎn)業(yè)觀察摘取書中部分重要觀點(diǎn),分享給各位讀者。如果對這本書感興趣,可以私信聯(lián)系小編購買。

1. 題材的選擇

對于紀(jì)實(shí)內(nèi)容來說,找到反映不同觀念模式的彼此碰撞的題材非常重要,“就像一個(gè)國家地表層下碰撞的地殼板塊。如果你能直擊到斷層線,那么就可能會成為贏家。在英國,這些斷層線可能是地理的(南與北)、歷史的(現(xiàn)代與古代)、經(jīng)濟(jì)的(富貴與貧窮),或最常見的也是最好處理的階級問題。”

很多成功的紀(jì)實(shí)類節(jié)目之所以成功,是因?yàn)閷㈥P(guān)注帶入了那些我們所熟知的日常世界的后臺。例如警察、醫(yī)院、旅館、百貨商店等。“任何公共服務(wù)領(lǐng)域的題材都能奏效” 。

2. 娛樂和意義的平衡

仍有一些紀(jì)錄片創(chuàng)作者害怕他們的作品是娛樂性的,從而不是真正的紀(jì)錄片或沒有足夠的價(jià)值。但如果你空有內(nèi)容和意義,而沒有娛樂,所產(chǎn)生的將是雖然杰出,但卻枯燥無味的紀(jì)實(shí)類節(jié)目。

在當(dāng)代電視中,混合不同的類型是成功的關(guān)鍵。例如正是受娛樂節(jié)目的啟發(fā),《最高檔》擁有了當(dāng)代紀(jì)實(shí)類節(jié)目成功的關(guān)鍵因素。他們有一整套“工具包”:一群觀眾、風(fēng)趣的挑戰(zhàn)、游戲、主持人們之間的互動(dòng)、以及一兩個(gè)噱頭——神秘的試車手試替哥、還有想在試車道上比其他明星開的更快的明星嘉賓,以及其他瘋狂的特技。

3. 故事與人物的原型

我的故事結(jié)構(gòu)都承襲了自古以來就被驗(yàn)證的,來自民間故事、傳奇、古希臘神話、莎士比亞和安徒生的敘事手法。這些故事可以直擊你的心靈,并且有一個(gè)普世性的主題,人們可以產(chǎn)生認(rèn)同感,就像他們努力地實(shí)現(xiàn)人生的意義,去抵抗不可避免的衰老和死亡一樣。……除非你能用簡短的句子總結(jié)你影片的情節(jié)段落,并像童話故事般流暢,否則你的影片談不上成型。

在一部紀(jì)錄片中,要?jiǎng)?chuàng)造戲劇化結(jié)構(gòu),每個(gè)英雄都需要些可對抗的東西——一座山,或者一些物理意義的東西,但更常見的是人格化的對抗對象,例如一個(gè)徹頭徹尾的魔鬼。還有另一種解決方案,給英雄賦予一位“二號人物”,他可以和英雄拌嘴,也能夠在整個(gè)節(jié)目中陪伴我們,就像堂吉訶德和桑丘那樣。

4. 提前研究和撰寫劇本

首先要努力地進(jìn)行研究,沒有這個(gè)階段,之后所有環(huán)節(jié)都無法正常運(yùn)轉(zhuǎn)。你需要像小孩一樣,不斷地發(fā)問。另外不要試圖讓實(shí)際情況去契合你的故事,不要在真正了解人物之前先設(shè)定好角色,他們會察覺到你究竟是抱著一種開放的心態(tài),還是對他們已經(jīng)有了自己的預(yù)判。

充分的研究之后,要撰寫劇本,只有把故事寫下來,我們才能真正從更深的層面去考慮細(xì)節(jié)的問題?!谝徊?,要擬出一個(gè)大綱,一個(gè)帶有標(biāo)題的框架結(jié)構(gòu),以及一些簡單描述每個(gè)場景的動(dòng)機(jī)是什么的句子。

首先你需要一個(gè)固有的框架,之后又要打破它。一旦開始拍攝,就要記住與這些準(zhǔn)備好的內(nèi)容相背離的內(nèi)容才是你最需要的。

5. 找到要追問的大問題

任何影片成功的關(guān)鍵都是找到一個(gè)大問題,這個(gè)問題應(yīng)該是我們天生就好奇,想知道答案的問題。然后我們才能開始創(chuàng)建段落,每一個(gè)段落都需要一個(gè)小問題和一個(gè)小答案,他們要服務(wù)于影片的大問題,所有這一切最終構(gòu)成影片的答案。

你一旦明確了影片的大問題,你所攝制的一切就都要為答案服務(wù)。檢驗(yàn)每個(gè)場景的絕對標(biāo)準(zhǔn)是:它的小問題和小答案是否服務(wù)于影片的大問題。如果不是這樣,它們就不該出現(xiàn)。沒有一連串的具有相關(guān)性和連貫性的問題,那就沒有看這部影片的理由。

6. 提高拍攝的綜合能力

要在紀(jì)實(shí)類節(jié)目領(lǐng)域成功,你要成為第三種導(dǎo)演,即廣告導(dǎo)演和真人秀導(dǎo)演的混合體,“能寫非常清晰的劇本,能梳理出一條非常清晰的故事線,但也會將這作為基礎(chǔ),根據(jù)變動(dòng)的環(huán)境去調(diào)整,根據(jù)你所遭遇的去改變劇本,并且有意愿和能力跳脫僵化的思維?!?/p>

在拍攝現(xiàn)場,你需要同時(shí)考慮五個(gè)方面,就像是一名沖浪者,要再層層疊疊的波浪前立于潮頭,你需要同時(shí)進(jìn)行后勤統(tǒng)籌、保證影片有趣的視覺效果、說服節(jié)目嘉賓、動(dòng)員團(tuán)隊(duì)、以及用新聞的方式講述故事這五個(gè)方面的工作。

7. 剪輯開頭的技巧

第一件事,將最有力的畫面放在影片的前面,即那些可以回答為什么你要拍這部影片,關(guān)于影片追問的大問題,以及能讓你去關(guān)心影片中主要角色的畫面。

第二,不要在片名之后做無止盡的解說,直接以你最滿意的一個(gè)故事畫面開始。開場的關(guān)鍵點(diǎn)在于進(jìn)入故事前不必過度介紹背景信息。你只需要給出必要的基礎(chǔ)信息,而對它的具體闡述需要在故事行動(dòng)中體現(xiàn)。

一旦你完成了先導(dǎo)片的剪輯,接下來的一步,就是將接下來的十分鐘剪掉,或是至少把這十分鐘明顯縮短。要讓行動(dòng)繼續(xù),把最好的現(xiàn)場畫面用上,使故事及時(shí)、有動(dòng)機(jī)地展開,并且只有當(dāng)你真正需要時(shí),才加入一些簡單的旁白。記住一個(gè)拍片的至理名言——能用看的別用說。

8. 抓住核心人物和場景

剪輯時(shí)最大的危險(xiǎn)就是以為觀眾想要知道所有的事情,但事實(shí)卻剛好相反。我們需要的是把重點(diǎn)放到一到兩個(gè)關(guān)鍵人物身上,找到一條故事線,然后看戲劇性發(fā)展。只有在這樣的基礎(chǔ)上,才可以加入其他的角色和次要的情節(jié)。

每部影片都會有一個(gè)關(guān)鍵場景。這個(gè)場景通常會在中間或是靠近開始的部分,你需要賦予它足以成為整部影片重心的力量。如果這個(gè)重點(diǎn)場景是與其他場景有關(guān)聯(lián)的,你可以進(jìn)行往前或者往后的雙向擴(kuò)展。

當(dāng)你在壓縮影片時(shí),聰明的做法并不是削減每一個(gè)場景的分量,而是扔掉一整段不重要的場景和角色。

9. 旁白寫作的技巧

旁白說的不能是你已經(jīng)看到和聽到的東西,也不是你即將要看到的東西,旁白要用簡單的事實(shí)為每個(gè)場景做好鋪墊,給觀眾一個(gè)觀看的理由。同時(shí),旁白也可以巧妙地提示觀眾,在接下來的場景中應(yīng)該著重看些什么。

寫關(guān)于人物的旁白和其他任何部分一樣,要從行動(dòng)出發(fā)來寫,不要說“羅謝爾的媽媽36歲,是一名清潔工”,而要說“星期六的晚上,羅謝爾36歲的媽媽不讓她出門?!?/p>

成功的旁白就是每一稿用更少的語言來講述一件事情。最后一稿劇本應(yīng)該光讀旁白本身也能夠理解故事,因?yàn)樗仨氂靡幌盗械暮喍叹o湊的句子講清楚這個(gè)故事。你還應(yīng)該至少脫離一次旁白,來觀看影片。

10. 成為了不起的老手

成為一個(gè)了不起的老手與成為一名經(jīng)理是非常不同的。在制作電視節(jié)目時(shí),隨著我們在這棵樹上越爬越高,然后很可能到了某一個(gè)時(shí)間,我們會問自己為什么要做這件事。我們必須處理好自己的兩面,一面是更柔軟、更溫和的人,希望保持節(jié)目的真誠,但是另一面又是一個(gè)雄心勃勃的、奮進(jìn)的、控制欲極強(qiáng)的好斗者。

制作出成功的影片最重要的技能是:癡迷,對細(xì)節(jié)的關(guān)注、驅(qū)動(dòng)力和掌控欲,這意味著你可能會失去自己更感性的一面,變成了一個(gè)堅(jiān)守真相并將制作電視節(jié)目放在第一位的人。這就是為什么電視往往是管理不善的行業(yè)。癡迷于拍出好影片的人們總能獲得提拔,但他們的技能并不一定適合管理整個(gè)行業(yè),甚至可能引起阻礙生產(chǎn)力的反效果。返回搜狐,查看更多

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