12月22日，國(guó)家廣播電視總局發(fā)布了《電視劇母版制作規(guī)范》，對(duì)高清、4K超高清電視劇母版制作提出要求，對(duì)于電視劇的“注水”行為作出了明確限制。在時(shí)長(zhǎng)要求方面，文件指出常規(guī)劇集正片時(shí)長(zhǎng)不少于41分鐘，每集結(jié)尾畫(huà)面與下一集的開(kāi)始畫(huà)面如有重復(fù)內(nèi)容，時(shí)長(zhǎng)不超過(guò)30秒。(12月25日《大連晚報(bào)》)

近幾年電視劇劇集注水嚴(yán)重，劇情冗長(zhǎng)拖沓，被很多觀眾吐槽。大家在追劇時(shí)的普遍反映是從時(shí)長(zhǎng)上看更新了兩集，但從內(nèi)容上看其實(shí)也就一集。一集電視劇開(kāi)頭要重復(fù)回憶幾分鐘上集劇情，中間廣告不斷，結(jié)尾的下集預(yù)告又要占用將近5分鐘時(shí)間，若再加上片頭片尾，真正更新的內(nèi)容就很少了。

除了這些劇集播放過(guò)程中的注水行為，劇情本身的拖沓也是觀眾詬病的一大問(wèn)題。

一些偶像劇、古裝劇設(shè)置了過(guò)多不必要的鏡頭，為主角留出大量無(wú)意義的同框和對(duì)話，對(duì)劇情的發(fā)展毫無(wú)推動(dòng)作用。觀眾的耐心被滿屏的主角光環(huán)耗盡，仿佛除了主角們精致的臉和漂亮的造型，一部劇再無(wú)其它重要內(nèi)容。導(dǎo)致這些現(xiàn)象出現(xiàn)的原因，很大方面在于資方和劇方的利益需求。

一部劇的投入和收益成為相關(guān)利益方最關(guān)心的問(wèn)題。拍攝資金、演員片酬、播放平臺(tái)購(gòu)買價(jià)格、廣告主投入等多方利益糾葛，讓大家最后的落腳點(diǎn)深陷經(jīng)濟(jì)效益的漩渦。各方都想獲得最高利益，盡可能往自己的口袋里多撈一筆，在這樣的利益驅(qū)動(dòng)下劇情本身的優(yōu)劣反倒落在了第二位。國(guó)內(nèi)電視劇市場(chǎng)趨于飽和，然而優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的產(chǎn)出卻有減無(wú)增。無(wú)限縮短的拍攝播放周期助長(zhǎng)了電視劇的虛假繁榮泡沫，大量重復(fù)單一的產(chǎn)品被投放到市場(chǎng)，觀眾一次次被消費(fèi)，僅存不多的流量被榨干式收割。

縱觀近幾年的電視劇市場(chǎng)，觀眾已經(jīng)深受注水劇集的煩擾，新劇的觀感讓很多人被迫選擇老劇重復(fù)看，翻來(lái)覆去經(jīng)典的只有那幾部。這樣的現(xiàn)狀持續(xù)時(shí)間不短，觀眾不滿情緒已經(jīng)迫近爆發(fā)點(diǎn)。資本為了利益無(wú)底線收割觀眾的流量，本該承擔(dān)我國(guó)文化產(chǎn)品發(fā)展繁榮的制作方卻被資本牽著鼻子走，這種情況一旦成為常態(tài)，短時(shí)間內(nèi)想要改變不是件容易的事。

資本逐利的嘴臉在此前《如懿傳》的利益拉鋸戰(zhàn)中顯露無(wú)疑，一部廣受大家喜愛(ài)的電視劇因?yàn)閮蓚€(gè)平臺(tái)之間的爭(zhēng)搶在愛(ài)奇藝下架，而耗費(fèi)巨資買斷版權(quán)的騰訊也損耗不小。不談他們之間的利益糾葛，這樣的搶奪最后損害的還是觀眾的權(quán)益。原本追得好好的劇突然下架，觀眾被強(qiáng)行拖到另一個(gè)平臺(tái)才能繼續(xù)觀看，這樣的結(jié)果讓大家感到不滿憤怒卻又無(wú)可奈何。

電視劇不只是商業(yè)化的產(chǎn)物，也是我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)和大眾之間的連接載體。如果任由資本爭(zhēng)奪而不顧產(chǎn)品質(zhì)量，甚至影響到觀眾的正常觀看，這將是我們文化產(chǎn)品市場(chǎng)的一大損失，更是大眾利益保障環(huán)節(jié)中的一大漏洞。

不要讓觀眾成為資本逐利的犧牲品，文化產(chǎn)業(yè)的繁榮需要多方共同努力，僅僅依靠市場(chǎng)規(guī)律任其發(fā)展無(wú)法達(dá)到這一目標(biāo)，國(guó)家出手引導(dǎo)市場(chǎng)勢(shì)在必行。

關(guān)鍵詞： 影視劇注水 廣電新規(guī) 行業(yè)發(fā)展 資本投入