音樂會常常因高雅的藝術(shù)演出形式而被認為難以走向大眾，但如今題材各異、形式多樣的親子音樂會相繼登臺，吸引著孩子們走進演出現(xiàn)場，感受音樂之美。而從另一個角度來看，親子音樂會的出現(xiàn)不僅給孩子提供多元化的娛樂方式，也為家長和孩子溝通提供了新的方式，在成年人和兒童群體中培養(yǎng)具有藝術(shù)鑒賞力的觀眾，為日后演出市場的發(fā)展積攢勢能。

視聽結(jié)合演繹經(jīng)典作品

提到音樂會，人們便會想到“高雅藝術(shù)”四個字，認為走進音樂會演出現(xiàn)場，聆聽樂團演奏的觀眾需要相當(dāng)高的藝術(shù)鑒賞力。其實不然，作為能夠和多種藝術(shù)和技術(shù)融合的演出形式，音樂會能包容相當(dāng)廣泛的觀賞人群。眼下，親子音樂會便以各種“奇招”吸引著小觀眾們，孩子們也擁有越來越多的機會走進音樂藝術(shù)殿堂，感受音樂的魅力。接下來的5個月中，北京市內(nèi)各大院場將上演題材風(fēng)格各異的親子音樂會。據(jù)北京商報記者在大麥平臺的不完全統(tǒng)計，目前已經(jīng)有11部兒童親子音樂會確定上演時間，并開放預(yù)售。

在這些即將上演的劇目中，不乏以視聽結(jié)合的形式對經(jīng)典音樂作品的創(chuàng)新演繹。11月13日，國圖藝術(shù)中心上演的《天鵝湖原創(chuàng)動漫音樂故事會》以原創(chuàng)動漫繪本的形式，向小觀眾們講述《天鵝湖》中公主奧杰塔和王子的經(jīng)典故事。12月18日上演的《圓舞曲王國音樂故事會》也將施特勞斯的音樂作品改編成以動漫形式呈現(xiàn)的故事，生動展現(xiàn)施特勞斯父子之間發(fā)生的趣事。

除了經(jīng)典音樂外，一系列音樂會也將瞄準(zhǔn)兒童喜好，以古典樂器奏響深受孩子歡迎的動畫主題曲。8月22日愛樂匯藝術(shù)空間上演的《久石讓&宮崎駿動漫經(jīng)典作品親子視聽音樂會》將通過宮崎駿電影片段播放和樂團現(xiàn)場演奏同步的形式，再現(xiàn)久石讓經(jīng)典電影配樂。12月31日北京劇院上演的2022北京兒童新年鋼琴音樂會《SUMMER》將以視聽大型交響樂的形式演繹《冰雪奇緣》《熊出沒》《喜洋洋與灰太狼》等動畫主題曲。

北京小布丁卡通劇團業(yè)務(wù)團長韓涵對這種基于孩子喜好，并采用視聽結(jié)合的音樂會形式表示認可：“音樂本身是抽象的聽覺藝術(shù)，孩子們很難直觀地感受音樂之美。而通過視聽手段，把一些音樂作品視覺化，同時在演奏中加入能引起孩子興趣的元素，可以讓原本對孩子來說枯燥艱深的內(nèi)容以更生動、更友善的方式呈現(xiàn)在他們面前。”

寓教于樂培養(yǎng)藝術(shù)素質(zhì)

隨著國家放開生育政策，強調(diào)素質(zhì)教育，面向兒童觀眾的演出市場逐漸擴大。對此，一千零一劇場市場總監(jiān)宦峰深有體會：“受疫情沖擊，整個戲劇行業(yè)都受到一定影響。在這種情況下，兒童劇市場依然保持健康狀態(tài)。這一方面是得益于國家對素質(zhì)教育的重視，另一方面，注重培養(yǎng)孩子藝術(shù)素養(yǎng)的年輕家長群體逐漸增加，現(xiàn)在有更多家長愿意帶著孩子走進劇院。”

音樂會是需要觀眾長時間集中注意力的娛樂活動，這要求創(chuàng)作者思考如何讓兒童觀眾沉浸甚至參與到作品當(dāng)中。與常規(guī)音樂會不同，親子音樂會除了現(xiàn)場表演音樂作品外，還會結(jié)合美術(shù)、多媒體和現(xiàn)場互動，以求最大程度吸引孩子的注意力，并以孩子的喜愛為切入點，寓教于樂，讓小觀眾們在輕松愉悅的觀演過程中接受藝術(shù)的熏陶，領(lǐng)略人文之美。韓涵指出，面向兒童的音樂會要有一定的互動性，“表演者和觀眾可以多一些語言和肢體的交流，讓孩子參與到作品的演繹當(dāng)中，最大程度上吸引孩子注意。在互動的過程中讓孩子學(xué)到新事物，感受到作品想傳達的情感”。

演出市場的發(fā)展是培養(yǎng)全民藝術(shù)素質(zhì)的良好契機，而這需要以優(yōu)良作品為引導(dǎo)促成的良性循環(huán)。韓涵特別強調(diào)兒童題材戲劇作品的教育意義，認為校園內(nèi)戲劇音樂欣賞教育的缺失需要由劇場來彌補，“劇場能展現(xiàn)孩子們在學(xué)校接觸比較少的藝術(shù)創(chuàng)作。不管是音樂會還是舞臺劇，在校園里并不普遍。創(chuàng)作者要對兒童進行引導(dǎo)，前提是要戒驕戒躁，潛心打造精品，付出時間成本，讓孩子們看到精良的作品，從而提高辨別作品優(yōu)劣的能力”。

“走心”作品兼顧老少觀眾

盡管親子音樂會主要面向兒童觀眾，但創(chuàng)作者并不能忽視家長的審美需求。“畢竟兒童由家長帶著進劇場觀演，節(jié)目的好壞由家長鑒別，主要消費人群還是家長，創(chuàng)作者既要照顧孩子的接受能力，也要爭取成熟觀眾的認可。”宦峰對北京商報記者談道。

《天鵝湖原創(chuàng)動漫音樂故事會》以音畫結(jié)合的創(chuàng)新表演形式贏得了觀眾李女士的喜愛，并表示會帶上孩子一同觀看。“今年初有幸觀賞過寧波站演出。繪本形式演繹的音樂劇給人耳目一新的感覺，而且小孩接受起來會比較容易。這次我會帶上孩子，讓他用別樣的方式感受經(jīng)典老劇的魅力。”

對于如何能同時獲得家長的認可和孩子的喜愛，韓涵認為創(chuàng)作者要做“走心”的作品，“‘走心’的作品是經(jīng)得起推敲的作品，而不是只在形式和包裝上嘩眾取寵?，F(xiàn)在市面上作品水平參差不齊。作品水平能去到哪里，主要看主辦者的心態(tài)是什么：是奔著經(jīng)典作品的目標(biāo)來做?還是本著收門票賺錢的心態(tài)來做?這兩種心態(tài)直接影響制作的投入和質(zhì)量的把控?，F(xiàn)在網(wǎng)上也能看到優(yōu)秀的舞臺劇和音樂會，家長能通過各種途徑不斷提高藝術(shù)鑒賞水平，我相信粗制濫造的作品會越來越少人去看”。

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