作者|不空

《大話西游》《武狀元蘇乞兒》《A計(jì)劃》《飛虎奇兵》……一部部經(jīng)典之作成就了香港電影的流金歲月。膾炙人口的臺詞、大氣磅礴的配樂風(fēng)格，上世紀(jì)七八十年代的經(jīng)典港片雋永而又深刻，經(jīng)時(shí)光渲染后，成為一代影迷心中的集體記憶。

(資料圖)

“我的電影，你們曾經(jīng)偷偷看過，但沒有好好看過?！弊阅z片時(shí)代走過的香港電影陳嘉上在談及《武狀元蘇乞兒》時(shí)，以一句調(diào)侃的玩笑話揭開了香港電影正在面臨的時(shí)代挑戰(zhàn)： 中國電影不斷向前發(fā)展，經(jīng)典港片卻在淡出大眾視野。

然而，在以抖音為代表的短視頻平臺上，這些經(jīng)典影像卻呈現(xiàn)出了一種全新的面貌與活力。在抖音刷屏傳播的meme梗圖‘一個(gè)字，絕’，正是周星馳代表作《家有喜事》中的片段；引發(fā)網(wǎng)友效仿復(fù)刻的橋段——邱淑貞叼撲克牌，則是《賭神》的經(jīng)典一幕。 香港電影成為了短視頻內(nèi)容的硬通貨，在年輕一代中再度流通開來。

圖源：抖音用戶@小羽毛Gabrielle

“電影作為一種藝術(shù)，其內(nèi)容具有長遠(yuǎn)的生命力?！倍兑舾笨偛藐惗紵钊绱丝偨Y(jié)道。不過，隨著電影工業(yè)急速發(fā)展，高品質(zhì)的觀看體驗(yàn)成為內(nèi)容廣泛傳播的時(shí)代前提，也正是經(jīng)典港片走向大眾的最大阻力之一。

正因如此，電影修復(fù)就成為了港片煥新重生的關(guān)鍵一步。 “我們希望通過技術(shù)，重新修復(fù)這些經(jīng)典影像，達(dá)到當(dāng)下的視聽要求，從而被更多觀眾所接納、欣賞?！? 8月16日，在抖音、中國電影資料館、火山引擎舉辦的“再續(xù)時(shí)光-經(jīng)典香港電影修復(fù)發(fā)布會”上，陳都燁宣布，三方正式啟動“經(jīng)典香港電影修復(fù)計(jì)劃”，未來將100部香港電影修復(fù)至4K版本。

抖音副總裁 陳都燁

《武狀元蘇乞兒》《A計(jì)劃》《蜀山：新蜀山劍俠》等22部香港電影作為首批修復(fù)影片，已在抖音和西瓜視頻上線。這場科技與經(jīng)典的雙向奔赴，拂去了記憶的塵埃，再現(xiàn)出香港電影多元、細(xì)膩的繁榮景象。

藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合，讓電影重生

“我是幸運(yùn)的，我屬于膠卷的年代?！弊哌^黃金時(shí)代，導(dǎo)演陳嘉上如此感慨道。

膠片，電影最初的載體，也是當(dāng)前最理想的影像檔案。遺憾的是，膠片的脆弱也成為電影傳播的一道難題。

中國電影資料館副館長張小光解釋，基于硝酸基膠片的化學(xué)特性，膠片易燃、易爆；從其物理特性看，過于干燥會使膠片變脆，太濕又會受潮，還面臨著劃痕、臟點(diǎn)、霉斑、褪色等諸多問題。 “這些膠片的固有特性，預(yù)示著它的壽命會隨著時(shí)間而逐漸衰減，也意味著膠片總有一天會消失在歷史的進(jìn)程中?！?

為了留住經(jīng)典影像的魅力，電影修復(fù)便成為一項(xiàng)重要課題。在此次“經(jīng)典香港電影修復(fù)計(jì)劃”中，抖音集中選擇了一批上世紀(jì)70年代至90年代的香港電影，復(fù)刻港片的黃金時(shí)代。從這一視角來看，這次修復(fù)無疑對香港電影的傳承有著重要意義。

知易行難。 面對膠片不可逆的磨損以及時(shí)代審美的變化，如何在不破壞原有美學(xué)特色的基礎(chǔ)上，恢復(fù)影像原貌，這成為橫亙在老片修復(fù)課題前的最大阻力。 究其根本，老片用戶觀感不佳，主要源于畫面模糊、閃爍卡頓、色彩失真等問題。

此次電影修復(fù)以“修舊如舊，尊重原創(chuàng)”為原則，進(jìn)行了精細(xì)化分工。 在影像修復(fù)方面經(jīng)驗(yàn)更加豐富的中國電影資料館負(fù)責(zé)傳統(tǒng)修復(fù)和藝術(shù)修復(fù)兩個(gè)環(huán)節(jié)，從光影、色彩、美學(xué)等角度出發(fā)，還原經(jīng)典影像之美。

據(jù)中國電影資料館事業(yè)發(fā)展部主任黎濤介紹，在《武狀元蘇乞兒》的修復(fù)過程中，團(tuán)隊(duì)力圖最大程度還原原片風(fēng)格。一方面，團(tuán)隊(duì)以顏色飽滿、保留原版片頭的16毫米翻底版本為修復(fù)底板，再現(xiàn)原片的色彩特點(diǎn)。另一方面，在藝術(shù)修復(fù)環(huán)節(jié)，修復(fù)團(tuán)隊(duì)參考胡金銓、張徹等武俠片大師的經(jīng)典作品，解析港片的色彩美學(xué)，還原時(shí)代審美。

對于膠片的臟點(diǎn)、劃痕、霉菌等問題，修復(fù)團(tuán)隊(duì)采取手動逐幀去除的方式，以最周密的方式保護(hù)經(jīng)典，實(shí)現(xiàn)影像的傳承。

擁有先進(jìn)修復(fù)算法的火山引擎首次將視覺大模型應(yīng)用在老片修復(fù)場景中，引入算法修復(fù)環(huán)節(jié)，對癥下藥，加速修復(fù)進(jìn)程。

上圖：修復(fù)前；下圖：修復(fù)后

老片修復(fù)的另一難題還在于，不同的老片在畫質(zhì)、流暢度等方面問題也不盡相同，很難用統(tǒng)一的算法方案進(jìn)行修復(fù)。因此， 火山引擎先對影片的質(zhì)量問題進(jìn)行分析，隨之在各個(gè)維度上產(chǎn)生對應(yīng)的個(gè)性化修復(fù)模塊，進(jìn)行組合調(diào)優(yōu)，為每一部港片提供“對癥下藥”的修復(fù)方案。

在《武狀元蘇乞兒》的修復(fù)過程中，原片的問題主要為分辨率低、閃爍抖動，有明顯的卡頓感、色彩失真等。針對這幾大問題，團(tuán)隊(duì)結(jié)合AI技術(shù)進(jìn)行逐幀修復(fù)，力圖實(shí)現(xiàn)最佳修復(fù)效果。

值得一提的是，在此次修復(fù)計(jì)劃中，原創(chuàng)作者的意見被擺在首要位置?；鹕揭嬉曨l云技術(shù)架構(gòu)總監(jiān)王悅表示，“對于火山引擎的算法工程師來說，最大的挑戰(zhàn)不是算法技術(shù)，而是如何在追求高清的過程中，不破壞影片原有的藝術(shù)感?！?

為此，在《武狀元蘇乞兒》的修復(fù)過程中，修復(fù)團(tuán)隊(duì)與導(dǎo)演陳嘉上積極溝通，補(bǔ)充原創(chuàng)視角。陳嘉上也在色彩、用光等方面為團(tuán)隊(duì)提出了不少優(yōu)化建議。

陳嘉上解釋道，過去膠片沖印后，導(dǎo)演便只能在用光的部分進(jìn)行調(diào)整，對色彩的調(diào)整有限，影片中過于突出的紅色一直是他的遺憾。因此，在此次修復(fù)過程中，他提出降低影片中的紅色，“讓它變得沒有這么土”，也更符合當(dāng)下的觀影習(xí)慣。

技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合，以全新的視聽效果再度展現(xiàn)出港片承載的人生況味與現(xiàn)實(shí)厚度，讓經(jīng)典走出時(shí)代束縛，展現(xiàn)內(nèi)容不變的生命力。

經(jīng)典港片成為短視頻傳播“硬通貨”

在黃金時(shí)代的余暉下，“港片衰落”成為全行業(yè)深以為然的論斷。從電影題材的選擇，到表現(xiàn)形式的呈現(xiàn)，各路影評家紛紛上陣，試圖拆解出港片退潮的始末。

然而，在抖音上，用戶卻為港片的發(fā)展書寫出了截然不同的敘事文本。

抖音副總裁陳都燁介紹，2023年，在抖音二創(chuàng)視頻播放量前1000部的電影中，經(jīng)典港片占比達(dá)到30%。而消費(fèi)這些內(nèi)容的用戶，有一半是30歲以下的年輕人。

抖音龐大的流量池打破了港片傳播的困局，為香港電影的用戶困境找到了新的破解之法。相應(yīng)地，港片的經(jīng)典臺詞、橋段也刺激著抖音的內(nèi)容活力，為用戶創(chuàng)作提供了源源不斷的素材。

具體而言，解說、混剪等不同類型的二創(chuàng)內(nèi)容，助力了港片在短視頻平臺上流行開來。

電影博主、抖音創(chuàng)作者@布衣探案直言，影視類達(dá)人、二創(chuàng)類達(dá)人十分喜歡港片內(nèi)容?！拔易约鹤鲞^《少林足球》《東邪西毒》，這些片子都是幾千萬播放量。”其中，導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格濃厚的《東邪西毒》也格外受用戶歡迎。

電影博主、抖音創(chuàng)作者@布衣探案

“發(fā)一條，火一條”精準(zhǔn)描述了抖音港片內(nèi)容的創(chuàng)作生態(tài)。

在@布衣探案看來，港片與抖音用戶消費(fèi)喜好的高度契合，一方面是情懷所致，另一方面則是港片創(chuàng)作理念與抖音內(nèi)容有著極高的相似之處。

“兩者創(chuàng)作周期都很短。杜琪峰導(dǎo)演的《槍火》創(chuàng)作周期僅19天，但卻一舉斬獲了金馬獎、最佳導(dǎo)演等獎項(xiàng)。抖音的創(chuàng)作邏輯也是如此，拍攝節(jié)奏快且靈活?！辈贿^，港片與抖音相同，創(chuàng)作周期雖然短，但是卻格外強(qiáng)調(diào)創(chuàng)意，而這種表達(dá)方式正好切中了短視頻用戶的消費(fèi)需求。

頭部創(chuàng)作者對港片的創(chuàng)作熱情，驅(qū)動大眾邁出了與經(jīng)典重逢的第一步。與此同時(shí)， 抖音站內(nèi)豐富的產(chǎn)品形態(tài)、利好的內(nèi)容創(chuàng)作生態(tài)以及全民參與的平臺調(diào)性，最大程度發(fā)揮了經(jīng)典內(nèi)容的傳播勢能。

港片在用戶端引發(fā)積極熱議的同時(shí)，抖音裂變傳播的特性也持續(xù)激發(fā)著用戶的創(chuàng)作熱情。用戶共創(chuàng)的形式觸發(fā)了經(jīng)典港片與大眾的時(shí)代共鳴，挖掘出了被時(shí)代洪流掩埋的影像之美。

曾在影迷心中留下深刻印象的“包租婆”、“成龍跑”再度成為抖音內(nèi)容創(chuàng)作的潮流，這種無厘頭、戲劇化的表達(dá)形式在抖音形成了“病毒傳播”，引來用戶的紛紛效仿。

港片中的經(jīng)典臺詞更是成為了抖音創(chuàng)作的母本，被用戶靈活、巧妙地運(yùn)用到內(nèi)容創(chuàng)作中。王晶《賭俠》中的一句“衣冠不整，恕不招待”就成為了抖音創(chuàng)作者的素材之一。抖音博主@梅尼耶以這句臺詞為背景音，借助一條簡單的領(lǐng)帶，實(shí)現(xiàn)了“一秒變裝”的反差效果，更是帶動了一股#領(lǐng)帶換裝的風(fēng)潮。

圖源：抖音@梅尼耶

《武狀元蘇乞兒》此次修復(fù)重映，正值電影上映31周年。在這部電影中，周星馳首次嘗試悲喜結(jié)合的表達(dá)方式，并影響了他此后的創(chuàng)作風(fēng)格。周星馳和吳孟達(dá)的經(jīng)典組合也激發(fā)了用戶的討論熱情，直接將#31年后終于看清周星馳電影#的話題推至站內(nèi)熱搜首位。

圖源：抖音

港片在抖音上的走紅，佐證了二者在內(nèi)容層面的契合，更是揭開了內(nèi)容創(chuàng)作的底層邏輯：將觀眾喜好放至優(yōu)先位置，從用戶和社會反饋中汲取養(yǎng)分，借此實(shí)現(xiàn)內(nèi)容與用戶的深度共鳴。

以短帶長，短視頻為老片注入生命力

經(jīng)典港劇在抖音快速起勢，帶動了一股股創(chuàng)作潮流。相應(yīng)地，短視頻在大眾圈層中的影響力，也為電影傳播注入了新的生命力。

短視頻靈活輕巧的創(chuàng)作形式能夠幫助港片快速吸引用戶興趣，打開用戶傳播的切口。 通過經(jīng)典片段的復(fù)刻、剪輯，以及對影片主旨、表現(xiàn)形式的分析，多元、豐富的短視頻重燃了用戶對港片的觀影熱情，打通了經(jīng)典港片傳播的第一個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)，形成了港片復(fù)興之勢。

在此基礎(chǔ)之上，抖音豐富的片庫內(nèi)容更是有效承接了用戶的觀影熱情。 內(nèi)容庫的完善與產(chǎn)品基礎(chǔ)設(shè)施的升級，允許用戶一鍵式進(jìn)入正片觀影，大大縮短了用戶的觀影鏈路，形成了“以短帶長”的傳播模式。

短視頻對長視頻內(nèi)容的帶動效應(yīng)已經(jīng)在經(jīng)典影視劇的傳播方面得到了驗(yàn)證。

此前，“王寶釧挖野菜”熱梗在抖音爆火，短視頻的熱度更是延伸至長視頻一側(cè)。不少網(wǎng)友在玩梗的同時(shí)，還跟隨熱度到西瓜視頻中重追老劇，并在名場面中評論打卡。網(wǎng)友熱情的不斷高漲在數(shù)據(jù)側(cè)得到了反饋，《薛平貴與王寶釧》的播放量直接翻升了一倍。

可見，長短視頻的打通，不僅讓經(jīng)典內(nèi)容再次回歸大眾，更是有效延長了長視頻內(nèi)容的生命力，為經(jīng)典內(nèi)容提供了全新的增長空間。

值得注意的是，除了助力經(jīng)典港片的回歸與煥新， 抖音龐大的流量池以及用戶高漲的消費(fèi)熱情，使其成為了新港片宣發(fā)的“主力陣地”，推動了新時(shí)期香港電影的發(fā)展與進(jìn)步。

《怒火·重案》作為一部新時(shí)期的香港警匪片，既有酣暢淋漓的打斗場景，又圍繞“雙雄”對立的關(guān)系打磨人物情感。這種粗?jǐn)U不失細(xì)膩的影像表達(dá)與抖音用戶的消費(fèi)偏好，尤其是喜歡動作片的男性用戶高度契合，成功助推“怒火重案”的相關(guān)話題破圈傳播，并有效提升了影片的口碑。

圖源：抖音

從電影發(fā)展歷程的視角來看，抖音、中國電影資料館、火山引擎，三方合力打造的“經(jīng)典香港電影修復(fù)計(jì)劃”是電影發(fā)展史上承前啟后的關(guān)鍵一步。利用技術(shù)對經(jīng)典港片的修復(fù)與重映，既釋放了港片的生機(jī)與活力，又為新時(shí)期香港電影的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的用戶根基。這一小步，將會作為香港電影的新起點(diǎn)，為港片注入生命力。

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