有一種文章在書畫家朋友的微信圈里會時不時地被轉發(fā)，其內容大同小異，主要是強調藝術創(chuàng)作的不容易，告誡大家不可隨便向書畫家免費索要作品。確實，正如一般大眾只知道唐伯虎三點秋香的才子風流，卻看不到現實版唐寅的命運多舛，窮愁潦倒。人們通過公共媒體往往見到的只是少數書畫家的成功與風光，而大多數書畫家都是要為平凡生活辛苦忙碌的，身處堪為盛世的當代社會，書畫家們也會各有各的難處。

首先，作為一個書畫家，得到社會廣泛認可的難度較大。在當下，書畫家們得到認可的方式較為多樣，在一般人心目中，比較靠譜的無外乎作品入選、獲獎、舉辦展覽、加入行業(yè)協會、發(fā)表作品等。幾乎每個重要的全國性展覽入選者基本上都是百里挑一，正規(guī)一點的省展，落選者也要占到大半。書畫家那么多，要想入選重要的專業(yè)性展覽，作品不但要好，還需符合展覽方的口味，不然，任你是大師在世，也沒有入選的可能。不能入選這些展覽，就不具備加入相關專業(yè)協會的資格，入展與入會于是就成了許多書畫家似乎過不去的一道坎。至于在有影響力的專業(yè)媒體上免版面費發(fā)表作品，這樣的好事比入展的機會還要少。盡管已是網絡時代，信息傳播的途徑更為多元化了，舉辦展覽仍然是書畫家們展示自己，獲得社會認可的重要方式。現在展覽的場館雖然多了起來，比之書畫家的龐大隊伍，還是僧多粥少。以一己之力舉辦個展或者幾個同道好友搞個聯展，且不說一些場館要收不菲的場地費，即便免除這類費用，要辦個稍微像樣的展覽也挺費勁。難怪有人說，你如果跟一個書畫家有仇，就叫他去辦展覽，讓他去耗時費力花錢。一些人認為，書畫家辦展的目的就是為了揚名獲利，且不說這種看法是否代表了所有書畫家的主觀意圖，書畫家辦展覽客觀上所具有的公益性特征還是應該肯定的，他們通過舉辦展覽把自己的作品與社會大眾無償分享，使大家在觀展時獲得藝術的享受。

其次，書畫家要通過自己的創(chuàng)作獲得物質回報也不是輕而易舉的事情。由于書畫不是生活必需品，加之當下的書畫市場遠未成熟，書畫從業(yè)人員過多，如何用自己的書畫作品獲取經濟效益，這個難題常常讓許多書畫家感到一籌莫展。有些本來從事其他行業(yè)的人，經常聽說某些名家的作品賣了大價錢，就以為書畫家都能發(fā)大財，也跑到書畫圈里來想分一杯羹，等到自己要賣作品了，才發(fā)現市場根本就不買他的賬。書畫創(chuàng)作屬于投入大產出少的行當，有的人寫寫畫畫一輩子都掙不回所花的材料費，書畫創(chuàng)作這行當真的是“入門有風險，發(fā)財請繞道”。

另外，書畫家還要小心上當受騙，謹防無良奸商。現在稍微有些名氣的書畫家，一般隔三差五就會接到一些陌生人的電話，這些打來電話的人，有想幫你將作品變現為真金白銀，喊你去參加高價拍賣的;有不忍心你的才華被埋沒，要幫你宣傳炒作的;也有邀請你參加高大上活動的，還有人告訴你可以加入國字號協會了……不管這些人說得如何天花亂墜，斷然少不了要向書畫家收錢或者索要作品。一旦上了他們的圈套，到頭來書畫家們基本上都只落得花錢無收益的結果。面對各種忽悠與騙局，書畫家們也要擁有一雙慧眼，捂緊自己的錢袋子，不去做賠了夫人又折兵的事情。

其實，對書畫家而言，最難的還是創(chuàng)作出精品力作。若能創(chuàng)作出好作品，如前所述的那些難處可能就會迎刃而解。為什么許多功成名就的書畫家都認為“畫畫真的很難”“走書畫創(chuàng)作這條路成功率極低”，一方面，是他們對書畫創(chuàng)作存有一份敬畏，高標準，嚴要求;另一方面，這也是他們艱辛創(chuàng)作歷程的真切感悟。書畫創(chuàng)作的大門似乎人人可以進入，最后能登堂入室者則寥寥無幾。

為什么做個書畫家這么難，還會有這么多人愛上書畫創(chuàng)作呢?這就是它本身的魅力了，它能讓書畫家以藝術的方式表達自我，感受到創(chuàng)造的樂趣和審美的愉悅，可以讓自己的生活更多詩意與美好，一個人的夢想之舟還會從這里起航!只要真正發(fā)自內心地熱愛書畫創(chuàng)作，或許那些難處便也不算什么了。

關鍵詞： 書畫家 難處