近日，熱播古裝劇《且試天下》《長(zhǎng)歌行》都陷入“虐馬”風(fēng)波。此前，《當(dāng)家主母》劇組也陷入“虐貓”羅生門(mén)。通過(guò)這一系列爭(zhēng)議可以看出，網(wǎng)友對(duì)劇組使用動(dòng)物拍攝危險(xiǎn)動(dòng)作，或者對(duì)劇組虐待動(dòng)物的行為越來(lái)越敏感，也越來(lái)越難以接受。(5月5日《齊魯晚報(bào)》)

曾經(jīng)一度，動(dòng)物演員被劇組歸為“道具組”，視同“道具”進(jìn)行管理。隨著動(dòng)物保護(hù)意識(shí)深入人心，近年來(lái)影視拍攝中對(duì)動(dòng)物演員的使用與保護(hù)愈發(fā)受到輿論關(guān)注。觀眾在享受動(dòng)物演員帶來(lái)的良好觀劇體驗(yàn)的同時(shí)，也為一些動(dòng)物演員挑戰(zhàn)危險(xiǎn)動(dòng)作的場(chǎng)面提心吊膽。特別是一些過(guò)于真實(shí)、血腥的“死亡”鏡頭往往給觀眾帶來(lái)不適感，引發(fā)一波又一波對(duì)于劇組虐待動(dòng)物的質(zhì)疑。

其實(shí)，影視劇中“虐待動(dòng)物”屬于行業(yè)痼疾，由來(lái)已久。社會(huì)在發(fā)展、文明在進(jìn)步，業(yè)內(nèi)外對(duì)動(dòng)物演員的認(rèn)識(shí)經(jīng)歷了一個(gè)不斷發(fā)展提升的過(guò)程。早年間，不乏一些劇組、一些人將動(dòng)物為藝術(shù)“獻(xiàn)身”標(biāo)榜為影視圈“專(zhuān)業(yè)”“敬業(yè)”的所謂佐證，但如今這樣的陳詞濫調(diào)早已沒(méi)了市場(chǎng)。為求真實(shí)、為藝術(shù)犧牲絕不是虐待動(dòng)物的借口。隨著動(dòng)物權(quán)益保護(hù)在公共視野內(nèi)更具辨識(shí)度，為了藝術(shù)創(chuàng)作而虐待甚至傷害無(wú)辜動(dòng)物的生命，得到的就只剩觀眾的譴責(zé)了。國(guó)內(nèi)外一些影視劇作因卷入虐待動(dòng)物風(fēng)波被打差評(píng)、被觀眾抵制甚至被下架，既是有力證明，也是前車(chē)之鑒。

前不久，中國(guó)廣播電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)、中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)節(jié)目服務(wù)協(xié)會(huì)聯(lián)合發(fā)布《電視劇網(wǎng)絡(luò)劇攝制組生產(chǎn)運(yùn)行規(guī)范(試行)》，就明確要求動(dòng)物拍攝“不得傷害、虐待動(dòng)物”。一邊是行業(yè)規(guī)范越來(lái)越完善，一邊是觀眾對(duì)于動(dòng)物保護(hù)的要求越來(lái)越高，在雙重規(guī)約下，行業(yè)自律不斷強(qiáng)化?，F(xiàn)在不少影視拍攝已經(jīng)很注重保護(hù)動(dòng)物演員，不少劇也會(huì)在片頭或片尾對(duì)劇中涉及動(dòng)物的戲份作特別說(shuō)明，特別是隨著影視技術(shù)的成熟，一些劇組也會(huì)選用特效或者通過(guò)道具設(shè)計(jì)來(lái)代替動(dòng)物演員拍攝。在不得不用真實(shí)動(dòng)物進(jìn)行拍攝時(shí)，也有不少劇組因善待動(dòng)物而獲得網(wǎng)友們的稱(chēng)贊。

換個(gè)角度看，動(dòng)物拍攝中的危險(xiǎn)動(dòng)作頻頻惹爭(zhēng)議，也體現(xiàn)了人文關(guān)懷意識(shí)的普遍提升。在觀眾拿著放大鏡觀看影視劇的當(dāng)下，一次次動(dòng)物風(fēng)波，正給影視圈敲下一記記警鐘。不讓動(dòng)物演員為藝術(shù)流血流淚，才能真正呵護(hù)藝術(shù)之美。善待生命，是社會(huì)文明的回聲。

關(guān)鍵詞： 且試天下虐馬 影視劇被指虐待動(dòng)物 劇組虐待動(dòng)物 動(dòng)物拍攝中危險(xiǎn)動(dòng)作