編者的話

面對正在演進中的“山鄉(xiāng)巨變”，面對人們對美好生活的向往，影視創(chuàng)作如何站在歷史的高度，以新的視角讀懂當下中國鄉(xiāng)村的變化，講好新時代農民的故事，推出思想性與藝術性俱佳的精品力作?本期邀請專家學者就鄉(xiāng)村題材創(chuàng)作的現狀與趨勢進行探討，也請演員王馥荔和導演苗月分享創(chuàng)作經驗。期待我們的鄉(xiāng)村題材創(chuàng)作推出更多更好的作品。

情感和經驗要緊貼鄉(xiāng)土書寫

記者：當代中國影視創(chuàng)作中，鄉(xiāng)村是一個特別重要的敘事場景和書寫對象。很多堪稱經典的鄉(xiāng)村題材作品，不僅傳達了一個時代的精神氣質，也引領了時代的文化風尚。為什么鄉(xiāng)村總能引發(fā)中國文藝創(chuàng)作者的激情與思考?

趙彤：中國近現代以來的歷史證明，讀懂中國農民才能讀懂中國。從實現中華民族偉大復興的中國夢提出，到“精準扶貧”思想的落地，從鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的開啟到脫貧攻堅的推進，農村、農業(yè)是實現“兩個一百年”奮斗目標的重要組成。在中華民族發(fā)展歷史上，農業(yè)、農村和農民，始終是國計民生的重大主題，關乎民情、社情和國情的嬗變與更新。我以為，這是歷來優(yōu)秀藝術家對農村、農民和農業(yè)傾心以赴的根源。

記者：鄉(xiāng)村題材成為我國現實主義創(chuàng)作的重要收獲，也積累了厚重的歷史經驗。梳理電影《李雙雙》《五朵金花》《我們村里的年輕人》《喜盈門》《老井》，電視劇《籬笆女人和狗》《外來妹》等優(yōu)秀之作，值得今天重視的主要經驗是什么?

饒曙光：與農村生活“零距離”，生活在農村，生活在農民當中，是老一輩藝術家書寫農村的共同經驗。電影《李雙雙》的編劇李凖，長期生活在農村，對農民的生活了如指掌，他的語言就是那個時代農民的語言，他的作品反映了那個時代的精神和文化氣質，作品直到今天依然百看不厭。

電影《我們村里的年輕人》的編劇馬烽，曾有兩年多掛職縣委副書記的經歷，作品中濃郁的生活氣息就來自他的農村生活。《我們村里的年輕人》中有名有姓的人物達20個，每個人物形象都栩栩如生。導演蘇里也曾表示：“必須選擇精確的細節(jié)來豐富這些沸騰的形象，并力求真實可信。只有這樣，才能使影片具有真正的生活真實……必須做到人物行為的真實、感情的真實、環(huán)境的真實、時代的真實。”濃郁的農村生活氣息和滲透著的土地情結，是經典鄉(xiāng)村題材影視作品長久打動觀眾的根本所在。

趙彤：是的，關鍵在于有長期的生活感受?！夺亠L·七月》可視作最早最美的“農村敘事”作品。從詩作的內容可以看出，創(chuàng)作者對農家的生活、勞作、起居、承令、交往、儀慶都非常熟悉。這首詩展現出豐厚積累與優(yōu)秀作品的關系。今天同樣如此。“深入生活、扎根人民”是文藝創(chuàng)作的總體原則，提升鄉(xiāng)村題材創(chuàng)作質量的經驗可以具體化為“深入鄉(xiāng)村、身處農家”。

視野和認知要跟上時代變化

記者：如果創(chuàng)作者深入鄉(xiāng)村就會發(fā)現，經濟結構轉型、觀念意識更迭、生活風尚更新種種新變化，讓今天的鄉(xiāng)村不同于過去，也不同于經典作品中的形象，更不是主觀想象中的模樣。今天的創(chuàng)作者，如何全面地、立體地、深刻地表現這個時代真實的鄉(xiāng)村?

趙彤：改革開放40多年以來，隨著工業(yè)化的完成、城市化的推進、信息化的發(fā)展和市場化進展，農村與城市都在轉變，二者的關系發(fā)生了深刻變化。創(chuàng)作者特別是編劇，需要把握中國農村、農業(yè)和農民的變化，需要認真學習、充分領會習近平總書記治國理政的重要思想和對扶貧開發(fā)工作的重要指示精神，還需要扎扎實實到脫貧攻堅的第一線生活。沒有對中國和中國農村的歷史認識，沒有對黨中央關于扶貧開發(fā)決策部署的把握，沒有對精準扶貧的實踐體驗，創(chuàng)作質量很難得到大的提升。

饒曙光：影視創(chuàng)作者的一些觀念和意識，并沒有完全跟上時代的變化。創(chuàng)作上與時俱進，需要兼具大視野與小視野。一方面，要在城市化、全球化、信息化這樣的時代背景下，理解和分析農村的新變化、農民的新變化;另一方面，真正深入到農民個體、農村生活的深處，了解他們的喜怒哀樂，了解他們的境遇，真正反映他們對未來的期盼。既要入乎其內，也要出乎其外。從農村生活的變化、農民的真實面貌出發(fā)，反映農民內心的想法，通過展示這種心理變遷、價值觀念的變化，闡釋其深刻的時代動因。

記者：不論農村的新現象新風尚新希望，還是鄉(xiāng)村振興中的新人新事，新時代的鄉(xiāng)村故事理應是歷史與現實、大夢想與小日子、物質變化與精神變遷的變奏與交響。在這里，人物作為影視故事的靈魂，承載著傳情達意的重要作用。鄉(xiāng)村題材作品如何塑造好這個時代的新人形象?

饒曙光：塑造新時代的農民形象，是我們電影創(chuàng)作一個艱難的課題，也是一個必須完成的課題。回想新時期之初，電影《喜盈門》通過一個四世同堂的大家庭，折射社會倫理道德的風貌?！对蹅兊耐宋楸分v述退役軍人帶領鄉(xiāng)親們走向共同富裕道路的故事，反映的正是改革開放初期的農村現實和觀眾的普遍關切。陳家媳婦強英、退伍戰(zhàn)士方二虎等人物形象，在今天看來仍然具有時代意義，具有吸引力和感染力。

塑造好“這一個”，一方面需要創(chuàng)作者的生活體驗、知識積累，另一方面需要更多的藝術智慧和藝術技巧。通過兩者的結合，賦予新時代農民形象更多的人文情懷、精神內涵，以審美化的方式再現農村生活，以富煙火氣的生活細節(jié)豐滿主題表達，這樣的人物才能走進觀眾內心?？梢酝ㄟ^各種各樣的途徑，培養(yǎng)一批由農民成長起來的作者，鼓勵他們寫出自己的生活狀態(tài)，并在技術上給予指導和提升。

趙彤：電影《我們村里的年輕人》中，高家莊的領頭人高占武是參加抗美援朝戰(zhàn)爭的復員軍人，在這個修渠引水的故事中，他的形象充溢著人民軍隊敢于壓倒一切敵人的氣概;電影《老井》中，老井村的帶頭人孫旺泉是團支部書記，還是“老孫家”第三代的長子，對群眾的責任和對宗族的義務促使他留下來、干下去;電視劇《馬向陽下鄉(xiāng)記》中，大槐樹村的駐村第一書記馬向陽是大城市商業(yè)局市場科的骨干，跟鄉(xiāng)村沒有直接關聯，他在“被動進村”后完成了從城市青年到人民公仆的轉變。

從1959年到2014年，跨越55年的這三位主人公都是青年，個性都極為鮮明，故事都生動精彩。簡稱為“這一個”的典型形象，是創(chuàng)作者從典型環(huán)境之中發(fā)現和塑造出來的。堅持與時代同步伐，堅持以生活為源泉，堅持獨特的感知和開掘，是講好新故事、刻畫新形象的基礎。

吸引觀眾要靠作品品質

記者：前不久，脫貧攻堅主題劇《花繁葉茂》在青年人中引發(fā)熱議。鄉(xiāng)村題材作品的受眾問題，也隨之引發(fā)討論。鄉(xiāng)村題材作品只是拍給農民看嗎?鄉(xiāng)村題材作品如何贏得更多觀眾?

饒曙光：我們有必要澄清一個誤區(qū)，鄉(xiāng)村題材電影絕不僅僅是給農民觀眾看的。當下農村的人員構成已經發(fā)生變化，農民經歷了從在鄉(xiāng)、望鄉(xiāng)到回鄉(xiāng)的變化，在城市生活的人們內心也有回歸鄉(xiāng)村生活的憧憬和沖動。也有必要重申鄉(xiāng)村題材創(chuàng)作的要義，處在第一位的仍然是故事。在生活化的情節(jié)和塑造人物形象的基礎上，用電影手段講好故事，使其具備更多敘事魅力，才能有效吸引觀眾，與他們形成共情共鳴共振?，F在一些鄉(xiāng)村題材電影有點不接地氣，一些田園牧歌式的描寫停留在想象層面，尋找更豐富的生活細節(jié)，用個性化的藝術語言表達，需要苦練內功。鄉(xiāng)村題材的電影最終要用電影的品質去征服觀眾。

趙彤：鄉(xiāng)村題材實際上由三個部分構成，即農業(yè)故事、農村故事和農民故事，分別涉及產業(yè)、空間和人員。在改革開放之前，這三者齊備于鄉(xiāng)村題材之中。但隨著改革開放的推進，中國社會流動性的加大，這三者呈現出分離。1990年電視劇《外來妹》中的趙小云，2020年電視劇《安家》中的房似錦，都是在農村成長，而脫離了農業(yè)，進入工廠和房地產業(yè)。而另一方面，今天諸多的鄉(xiāng)村題材劇，傳統(tǒng)種植業(yè)的戲份也在減少。從電視劇《黃土高天》中，我們可以清晰地看到，鄉(xiāng)村故事經歷了從傳統(tǒng)種植業(yè)到生態(tài)農業(yè)的轉變。

今天的鄉(xiāng)村題材已經分化了。趙小云、房似錦這樣的人物，已經不是固化的農民形象了。在她們的身心和行動中，觀眾看到的就是自己，有跨越城鄉(xiāng)的共鳴。鄉(xiāng)村題材這個概念也需要轉型升級。目前，我們看到的一些鄉(xiāng)村題材電視劇還在沿襲老觀念，這是自身設限，需要更新和突破。

記者：的確，如果我們不是抱著狹隘的認識，鄉(xiāng)村題材有著更廣泛的關涉。當下中國的鄉(xiāng)村振興引起了廣泛關注，中國人的脫貧經驗和小康故事，具有不可低估的共性意義。

趙彤：消除貧困是一個國際性的大主題，世界上很多國家和地區(qū)，特別是發(fā)展中國家都在為之探索奮斗。我們走在攻克世界性難題的前列，用影像記錄和傳播這些經驗，是藝術家的時代責任和歷史使命。

關鍵詞： 鄉(xiāng)村變化 創(chuàng)作鏡頭