國家電影局統計數據顯示，截至8月18日7時，《消失的她》《八角籠中》《長安三萬里》《封神第一部：朝歌風云》《熱烈》《孤注一擲》等一批影片在暑期檔上映，我國電影2023年暑期檔票房達178億元，超過2019年177.79億元的票房成績，創(chuàng)造了新的暑期檔票房紀錄，觀影人次已超過4.35億。

這是我國電影市場高質量發(fā)展的縮影。近年來，我國電影市場重點檔期影片口碑提升、票房數據亮眼、類型日益豐富，電影科技創(chuàng)新取得新突破，電影國際影響力逐步擴大……我國電影創(chuàng)作潛力巨大、電影市場積極向好，在彰顯文化自信的同時，也為我國高質量發(fā)展寫下生動注腳。

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從中華優(yōu)秀傳統文化中汲取滋養(yǎng)

盛唐的恢弘氣象、唐詩的深邃意境、詩人的交往故事……今年暑期檔，《長安三萬里》獲得觀眾廣泛贊譽，收獲了超17億元的票房成績，位列我國影史動畫電影票房榜第二位。

同樣引起關注的，還有電影《封神第一部：朝歌風云》。影片深入挖掘封神故事所蘊含的價值觀，取得超22億元票房成績。

從內容看，兩部影片都植根于中華優(yōu)秀傳統文化，通過富有時代感的視聽語言，找到傳統文化和現代生活之間的連接點，展現中華文明獨特魅力。

博大精深的中華文明是中華民族獨特的精神標識。一段時間以來，伴隨中華優(yōu)秀傳統文化的創(chuàng)造性轉化和創(chuàng)新性發(fā)展，全民族文化創(chuàng)新創(chuàng)造活力競相迸發(fā)。我國電影人的創(chuàng)作靈感也因此更加豐富，創(chuàng)作思路更加開闊。

《滿江紅》《哪吒之魔童降世》《姜子牙》……近年來，通過深入挖掘中華優(yōu)秀傳統文化蘊含的思想觀念、人文精神、道德規(guī)范等，把中華美學精神和當代審美追求相結合，中國電影人用光影藝術激活中華文化的生命力。

電影與其他藝術形式的融合探索，在拓寬電影藝術題材邊界的同時，為中華優(yōu)秀傳統文化的傳承發(fā)展注入新動力。

今年5月23日，第十八屆、第十九屆中國電影華表獎揭曉?；泟‰娪啊栋咨邆鳌で椤窐s獲第十九屆華表獎優(yōu)秀故事片獎。

導演張險峰介紹，《白蛇傳·情》以白娘子和許仙愛情故事為基礎，融入中國繪畫藝術風格，以更奇幻的效果呈現“盜仙草”“水漫金山”等經典段落，追求戲曲與電影藝術的和諧交融。

此外，在有關部門大力支持和京劇界、電影界藝術家積極參與下，“京劇電影工程”也在持續(xù)推進，并于今年推出了《四郎探母》《紅樓二尤》等作品。這些京劇電影在保證戲曲原汁原味的同時，用電影語言講述故事、塑造人物，呈現京劇藝術之美。

“從源遠流長的中華文明中汲取精神滋養(yǎng)，用光影藝術展現中華文化的博大精深，中國電影人用自己的努力，為傳承弘揚中華優(yōu)秀傳統文化貢獻了力量?！敝袊娪霸u論學會會長饒曙光說。

從新時代萬千氣象中挖掘題材

“長津湖”系列、“我和我的”系列三部曲、《狙擊手》、《長空之王》……縱觀近年來我國電影市場，新主流電影是其中一抹亮色。

具有鮮明價值取向，同時注重提升影片藝術性，新主流電影堅持守正創(chuàng)新，頻頻成為各大重點檔期票房“主力軍”。

在有關專家看來，新時代新征程的萬千氣象，給電影人積累了寶貴的創(chuàng)作題材；民族自豪感和文化自信心的高漲，也有利于新主流電影在受眾中引起廣泛共鳴。

讓英雄回歸尋常煙火，逐漸成為新主流電影創(chuàng)作者們的共識。例如，《長空之王》既呈現年輕試飛員的英勇與果敢，也展現了他們的成長歷程；《狙擊手》以小見大，以獨特視角呈現抗美援朝戰(zhàn)爭，生動刻畫年輕的狙擊五班戰(zhàn)士群像……

“新主流電影通過對個體情感的書寫，突破了以往同類型影片對主流價值觀概念化、簡單化的表現，更好地引發(fā)觀眾的共情共振。”中國傳媒大學戲劇影視學院副院長張宗偉說。

一批深入生活、扎根人民的現實題材作品，帶著溫暖底色，描摹昂揚向上的時代風貌。

《熱烈》以亞運會霹靂舞比賽項目作為題材，折射出普通人為了夢想執(zhí)著向前；《奇跡·笨小孩》講述普通人在深圳奮力拼搏，展現他們的逐夢人生……這些影片關注時代背景下個體的人生際遇，致敬每一位不懈奮斗的普通人。

“這些影片兼顧藝術性和商業(yè)性，讓觀眾感受現實的厚重、觸摸現實的溫度。這告訴我國電影人，要帶著對現實社會的深刻體察，以精誠的態(tài)度創(chuàng)作出更多高質量電影作品?！睆堊趥フf。

從電影工業(yè)持續(xù)發(fā)展中積累經驗

氣溫驟降、巨浪翻滾、隕石來襲……今年春節(jié)檔，《流浪地球2》以宏大的視覺奇觀、精彩的故事講述，探索國產科幻電影發(fā)展的更多可能，折射出我國電影工業(yè)的不斷進步。

“與前作相比，《流浪地球2》的畫面龐雜多樣，演員數量更多。我們采用3D打印、數字車床、激光雕刻等諸多技術，推動影片道具生產更有效率、制作更加精細?！睂а莨榻B。

2021年11月，國家電影局印發(fā)《“十四五”中國電影發(fā)展規(guī)劃》，指出“十四五”時期，要努力實現“擁有自主知識產權的關鍵性電影科研成果更加豐富，電影工業(yè)化基礎更加牢固，特效制作水平進一步提高，電影標準化體系進一步健全”。

一些業(yè)內人士認為，近年來，電影工業(yè)化為我國電影產業(yè)蓬勃發(fā)展提供動力，也讓影視行業(yè)分工更加精細化和專業(yè)化。在此基礎上，越來越多的國產電影呈現震撼人心的“大片感”——

《長津湖》在前期拍攝階段，陳凱歌、徐克、林超賢率領的三大攝制組人數達到7000多人，加上后期80多家特效公司參與，影片項目的工作人員總數有1.2萬之多；

《刺殺小說家》在文學原作基礎上完善故事線，增加了富有想象力和技術含量的視覺特效，將“小說家筆下的虛構世界”和現實生活場景相交融；

《封神第一部：朝歌風云》運用精湛的特效技術，刻畫了雷震子、九尾狐等生動的角色形象，片中千軍萬馬沖鋒陷陣的宏闊場面，傳遞出激動人心的力量；

……

“經過一段時間的持續(xù)探索，電影市場出現了大批對于電影工業(yè)有著清晰認知的年輕創(chuàng)作者和從業(yè)者，他們將在推動我國電影工業(yè)化持續(xù)發(fā)展的進程中發(fā)揮重要作用。我們也要利用好電影工業(yè)化進程中積累的寶貴經驗，讓中國電影講好中國故事，傳播好中國聲音。”中國藝術研究院教授支菲娜說。

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