綜藝的包裝形式，是對(duì)四位“隊(duì)長(zhǎng)”出道經(jīng)歷的一次回顧和放大?；蛟S跟他們的演技相比，歌舞、唱跳功力，反而是閃光的加分項(xiàng)，也是今天在粉絲圈外，最被普通觀眾忽視的一項(xiàng)。而對(duì)于節(jié)目本身，能夠在一定程度上打破小眾流行文化圈層和專業(yè)的次元壁，本身就是一種勝利。更別說(shuō)成熟的資本運(yùn)作、節(jié)目包裝完全能夠讓《街舞》同時(shí)獲得商業(yè)的成功。

2017年《中國(guó)有嘻哈》(后簡(jiǎn)稱《嘻哈》)的爆紅可以說(shuō)是誰(shuí)也想不到。這部耗資2億，完全意義上的網(wǎng)綜大制作，將舞臺(tái)下生機(jī)勃勃的小眾流行文化正式推上了前臺(tái)。讓這塊原本被廣告投資者謹(jǐn)慎相待的深水區(qū)成了搶占先機(jī)的香餑餑。

而今年，《這!就是街舞》將這一模式升級(jí)了(以下簡(jiǎn)稱《街舞》)——這部號(hào)稱投資3億、總招商金額接近6億的綜藝節(jié)目，刷新了近年來(lái)網(wǎng)綜廣告商業(yè)化的最高紀(jì)錄。這樣的戰(zhàn)績(jī)，或許說(shuō)明了投資方對(duì)于“街舞”成為繼“嘻哈歌曲”之后，下一個(gè)超級(jí)話題的信心。而和《中國(guó)有嘻哈》相似，《街舞》的四位“隊(duì)長(zhǎng)”——韓庚、易烊千璽、羅志祥、黃子韜也是節(jié)目里最受關(guān)注的對(duì)象。

唱跳出身明星不愿撕去最原始的標(biāo)簽

過(guò)去的兩三年，是“流量擔(dān)當(dāng)”們集體發(fā)力的一段時(shí)間。無(wú)論綜藝節(jié)目、影視作品，還是音樂(lè)作品。羅志祥憑借《極限挑戰(zhàn)》，在大陸人氣“回春”;韓庚近年在影視發(fā)力，電影《前任3》是票房黑馬;黃子韜則一直是爭(zhēng)議最大的“小鮮肉”之一，和楊冪的《談判官》也是靠被吐槽刷了一波熱搜;易烊千璽手握多個(gè)大ip電視劇資源，絲毫不比前輩們遜色。

不過(guò)，不同于影視圈對(duì)“鮮肉”、“流量”們沒(méi)有佳作、演技不足的詬病和批判，音樂(lè)圈對(duì)這些“年輕的音樂(lè)人”一直持著包容姿態(tài)。不管是黃子韜、韓庚這樣擁有韓國(guó)組團(tuán)經(jīng)歷的“海歸派”，還是易烊千璽、羅志祥這樣“土生土長(zhǎng)”的“自然派”，大多出身于唱跳組合。“歌手”這個(gè)天然屬性，成了他們身上少有的不愿主動(dòng)撕去的標(biāo)簽。

如今，從“歌手”向擁有個(gè)人特色的“音樂(lè)人”進(jìn)化，又成了所有人力圖達(dá)到的新目標(biāo)。如去年，易烊千璽的單曲《Nothing to Lose》找來(lái)邁克爾·杰克遜的御用團(tuán)隊(duì)合作;黃子韜的EP《還來(lái)得及REMIXES》由號(hào)稱“世界電音之王”的音樂(lè)制作人Tiesto加持。這些作品風(fēng)格與國(guó)際樂(lè)壇接軌，最重要的一點(diǎn)是，這些“流量擔(dān)當(dāng)”都親自參與了創(chuàng)作和制作。

綜藝形式可以打破小眾流行文化圈層

不過(guò)，遺憾的是，由于電子、Hip-Hop等音樂(lè)風(fēng)格在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)依然偏小眾，以及行業(yè)里缺少包容多樣風(fēng)格的權(quán)威打歌節(jié)目等，這些音樂(lè)作品在打破粉絲的圈層化傳播壁壘方面，依然充滿艱難險(xiǎn)阻，難以成為下一個(gè)“全民爆款”。而《嘻哈》《街舞》這樣以綜藝形式包裝的節(jié)目，或許，可以充當(dāng)一個(gè)窗口。

實(shí)際上，近幾年被認(rèn)為“小眾”的一些文藝形式輪番走紅，大多由熱門(mén)綜藝推動(dòng)?！吨袊?guó)好聲音》《歌手》捧紅了民謠，去年的《中國(guó)有嘻哈》則將“嘻哈”這一舶來(lái)品為更多普通國(guó)內(nèi)觀眾所知曉，“freestyle(即興說(shuō)唱的意思)”“diss(指輕視、蔑視)”“flow(指說(shuō)唱歌曲里文字咬字、發(fā)音、韻律、踩拍的名詞，也用于表達(dá)rapper在說(shuō)唱中的個(gè)人風(fēng)格)”也隨之成為網(wǎng)絡(luò)熱詞。

而綜藝的包裝形式，更是對(duì)四位“隊(duì)長(zhǎng)”最開(kāi)始的出道經(jīng)歷的一次回顧和放大?；蛟S跟他們的演技相比，歌舞、唱跳功力，反而是閃光的加分項(xiàng)，也是今天在粉絲圈外，最被普通觀眾忽視的一項(xiàng)。

而對(duì)于節(jié)目本身，能夠在一定程度上打破小眾流行文化圈層和專業(yè)的次元壁，本身就是一種勝利。更別說(shuō)成熟的資本運(yùn)作、節(jié)目包裝完全能夠讓《街舞》同時(shí)獲得商業(yè)的成功。從《街舞》已播出的兩集節(jié)目來(lái)看，四位跨越70-00后的評(píng)委(即“隊(duì)長(zhǎng)”)，雖然在不同方面令觀眾頗有微詞——比如年紀(jì)最小的易烊千璽未能完全適應(yīng)角色、黃子韜盲目自信、小豬功力下降等等，但反而從話題度上依然有著促成一個(gè)超級(jí)IP的潛質(zhì)。

或許，當(dāng)老牌綜藝紛紛陷入“中年危機(jī)”，單靠形式和賽制的創(chuàng)新已經(jīng)無(wú)法刺激收視率時(shí)，小眾流行文化通過(guò)綜藝形式包裝，順理成章地成了下一個(gè)熱點(diǎn)。

關(guān)鍵詞： 街舞 偶像 時(shí)刻