這幾天，一部短片《三分鐘》刷爆了朋友圈，短片講述了春運(yùn)中一次不同尋常的團(tuán)聚。故事非常簡單，片中的母親是一名“南寧到哈爾濱”線路上的列車乘務(wù)員，春節(jié)期間正是加班加點(diǎn)最忙的時候，而即將上小學(xué)的兒子丁丁想念母親，便拜托姑姑帶他來到家旁邊的火車站，趁著母親的列車在站臺上短暫停留的3分鐘，見上一面。這部春運(yùn)題材的短片是由香港導(dǎo)演陳可辛拍攝，短片內(nèi)容取材于真實(shí)故事，短片上線后，一天內(nèi)在優(yōu)酷網(wǎng)上的播放量就超過了1300萬。熱心的網(wǎng)友還找到了這個故事的人物原型。

故事取材于真實(shí)事情

廂里的歡樂還是站臺上親人見面的喜悅，都是人們最為熟悉的春節(jié)記憶。這不禁讓人想到陳可辛幾年前拍攝的內(nèi)地現(xiàn)實(shí)主義題材電影《親愛的》，片中濃烈的鄉(xiāng)土氣息和現(xiàn)實(shí)感也會讓人意外影片是出自一位香港導(dǎo)演之手。

出眾的講故事能力，敏銳感知細(xì)節(jié)的能力，以及對現(xiàn)實(shí)的關(guān)注和強(qiáng)烈的人文情懷是陳可辛的一貫風(fēng)格。陳可辛表示，雖然自己沒有春運(yùn)的經(jīng)歷，但春節(jié)與團(tuán)圓，是他多年來一直留意的題材，“我完全能想象春運(yùn)回家時那種喜悅和快樂。”《三分鐘》在重慶拍攝時，陳可辛看到站臺上的人潮涌動，雖然眼前都是群眾演員，但他依然被這份歸鄉(xiāng)歸家的情緒所感染，當(dāng)試戲的演員唱起了過年回家的歌，他說自己也被感動得落淚。

短片觸動觀眾之處，不只在于乘務(wù)員每年春節(jié)都要忙碌在列車上，劇情最關(guān)鍵的結(jié)構(gòu)設(shè)計是在列車停靠站臺后，母子見面只有3分鐘。3分鐘，為這次團(tuán)圓帶來的時限感正是劇情張力所在。短片特意以3分鐘倒數(shù)計時的創(chuàng)作構(gòu)思來強(qiáng)化這種時間感。片中，倒計時數(shù)字顯示在畫面上方，從列車進(jìn)站時起，就時刻提醒著觀眾母子倆分離時刻的迫近。進(jìn)站時，媽媽透過車窗看到了站臺上的兒子，但車門打開，她要先幫助乘客上下車，沒能第一時間去找兒子。由于站臺上的人太多，兒子也沒能第一時間找到媽媽。當(dāng)孩子穿過站臺的人流找到媽媽，3分鐘的時間已經(jīng)變成了2分鐘。母子倆見面擁抱，媽媽用急切的眼神等兒子開口，有趣的一幕發(fā)生了，片刻靜默后，兒子開始大聲背起了乘法口訣。原來，媽媽之前跟快要上小學(xué)的兒子開玩笑說，“如果不會背乘法表就不能上學(xué)，更見不到媽媽了。”站臺上，兒子并不流利地背誦著口訣，而這時，畫面上的倒數(shù)計時正在飛快地變化。媽媽不知如何是好，又不忍心打斷兒子，緊張的讀秒與孩子磕磕巴巴的背誦聲形成了反差，撥動著觀眾的心緒。當(dāng)兒子背完了乘法口訣表，火車也啟動了。母子倆的短暫團(tuán)圓，沒有幾句對話，卻留給觀眾無盡的回味。

春運(yùn)時節(jié)，有很多人因?yàn)楣ぷ?，與親人近在咫尺卻不能停留，短片《三分鐘》就取材于這樣真實(shí)的事情。短片刷屏后，有熱心人找到了片中故事的人物原型，她就是中國鐵路廣州局集團(tuán)有限公司廣九客運(yùn)段深圳至烏魯木齊車隊列車員劉鐘。2017年1月24日，媒體以《站臺上4分鐘的愛》報道了劉鐘在列車經(jīng)過湖南老家停靠衡陽站的4分鐘里，見上兒子陳泓錦(小名丁丁)的故事。在《三分鐘》的首映禮上，導(dǎo)演陳可辛說，他第一眼看到這個故事，就認(rèn)定要把它拍出來。短片中，丁丁給媽媽背《九九乘法表》，現(xiàn)實(shí)中，丁丁是給媽媽看拼音寫的“ma ma wo ai ni”。

對于國人來說，春運(yùn)是歸鄉(xiāng)或者尋找自己根系的旅程。而來自香港的導(dǎo)演陳可辛沒有經(jīng)歷過春運(yùn)，卻用樸實(shí)的畫面打動了無數(shù)觀眾，短片中無論春運(yùn)

手機(jī)拍攝電影自有優(yōu)勢

這部時長7分鐘的短片延續(xù)了陳可辛關(guān)注現(xiàn)實(shí)、故事化的敘事風(fēng)格，更為特別的是這是一部全程用手機(jī)拍攝的短片，也是陳可辛受邀蘋果公司，首次使用手機(jī)拍攝電影短片。在分享自己的拍攝感受時，陳可辛表示，《三分鐘》在鏡頭呈現(xiàn)上給觀眾一些傳統(tǒng)影片不能觸及到的視角，當(dāng)前的手機(jī)攝影技術(shù)已經(jīng)達(dá)到了相當(dāng)高的水準(zhǔn)，不但可以為人們記錄日常生活，更可作為傳統(tǒng)電影攝影的一種鏡頭補(bǔ)充。手機(jī)拍攝的《三分鐘》，畫面中人物視野更為真實(shí)，短片中小男孩穿過站臺人流尋找母親的主觀鏡頭，就是把手機(jī)架在了小演員身前完成的，由此呈現(xiàn)出來的運(yùn)動節(jié)奏和高度，更接近一個孩子的視角。

如今，越來越多沒有受過專業(yè)訓(xùn)練的年輕人，在用手機(jī)拍攝自己的作品。手機(jī)作為日常攜帶的工具，在便攜性上是攝影機(jī)遠(yuǎn)不能及的。拍戲時一個狹小室內(nèi)空間的拍攝，其實(shí)鏡頭后面需要相當(dāng)大的空間來架設(shè)機(jī)器，而用手機(jī)這樣小巧的設(shè)備，即使在狹窄擁擠的列車車廂里也可以自由取景。對于手機(jī)拍攝的優(yōu)勢，陳可辛大為贊許：“相比笨重的攝像機(jī)，手機(jī)拍攝可以嘗試動態(tài)相機(jī)移動的效果，還帶來很多獨(dú)特的、不同的拍攝視角。比如可以把手機(jī)架到離演員非常近的地方去捕捉人物內(nèi)心真實(shí)的情感，并且不會讓演員覺得被打擾，這是傳統(tǒng)大型攝像機(jī)近距離拍攝時不具有的優(yōu)勢。”

《三分鐘》上線播出后，不少網(wǎng)友驚訝于手機(jī)拍攝的畫面質(zhì)感居然能達(dá)到大屏幕播出的效果，不過也有懂行的網(wǎng)友提醒：“不要以為你跟陳可辛的《三分鐘》之間只差一臺iPhoneX，其實(shí)還差比手機(jī)貴好幾倍的穩(wěn)定器、轉(zhuǎn)接口、鏡頭、無人機(jī)、掌鏡攝影師……”而在陳可辛看來，一切的輔助設(shè)備，都只是幫助導(dǎo)演與觀眾建立情感鏈接的工具，拍戲最重要的不是技術(shù)，而是創(chuàng)意，技術(shù)只是工具，越來越便捷實(shí)用的工具為實(shí)現(xiàn)創(chuàng)意提供了可能。短片《三分鐘》在打動觀眾的同時也清晰地傳達(dá)出，未來可能會進(jìn)入一個人人都是攝影師的時代，科技的發(fā)展正在讓更多普通人和影像愛好者，有機(jī)會去完成自己關(guān)于影像的夢想。

關(guān)鍵詞： 人心 手機(jī) 陳可辛