《戀愛先生》里，靳東飾演的戀愛專家程皓終于不再是過于嚴(yán)肅臉的老干部形象，卻被觀眾詬病“油膩”。或許，他還是演“大哥”(《偽裝者》角色，圖)合適一些。

《戀愛先生》里，靳東飾演的戀愛專家程皓(圖)終于不再是過于嚴(yán)肅臉的老干部形象，卻被觀眾詬病“油膩”?；蛟S，他還是演“大哥”(《偽裝者》角色)合適一些。

御姐氣質(zhì)的江疏影，在飾演“先生四部曲”的《好先生》(圖)時，被贊“霸氣紅唇才是江疏影正確打開方式”。但到了《戀愛先生》，面臨轉(zhuǎn)正的小白領(lǐng)挑釁客戶，沒來由的心高氣傲，在人設(shè)上就是立不住的。

御姐氣質(zhì)的江疏影，在飾演“先生四部曲”的《好先生》時，被贊“霸氣紅唇才是江疏影正確打開方式”。但到了《戀愛先生》(圖)，面臨轉(zhuǎn)正的小白領(lǐng)挑釁客戶，沒來由的心高氣傲，在人設(shè)上就是立不住的。

【國劇觀察】

我們的影視劇里，充斥了大量浮夸、不切實際的道具與語言——動不動就出國散心，動不動就來個轟趴，動不動男女主人公就住進(jìn)豪宅，動不動就來一個富一代的爸爸……生活水準(zhǔn)直奔美劇中的中產(chǎn)階級，更遠(yuǎn)超過了住幾平米的小房子日本年輕人。

由姚曉峰導(dǎo)演，靳東、江疏影、李乃文、李宗翰、辛芷蕾等主演的電視劇《戀愛先生》正在衛(wèi)視熱播。作為開年大劇，《戀愛先生》由《好先生》班底打造，是“先生四部曲”的第二部。

在這部戲里，靳東飾演的程皓是一個高端牙醫(yī)診所的創(chuàng)辦人，同時，他還有著另外一個身份——戀愛專家，主要幫別人解決各類情感問題，制定解決方案。而江疏影飾演的女一號羅玥則是一個在比利時留學(xué)的酒店經(jīng)理候選人，因為偶遇靳東，工作也丟了、比利時也混不下去了，于是倆人開啟了一段不是冤家不聚頭的互懟戀愛。

爛大街的“偶遇”梗，能不能走點心?

不過，《戀愛先生》的開篇并沒太多新意，男女主相遇還是“不打不相識+各種誤會”的典型套路，給人的感覺是，兩個人一旦相遇，就要一輩子偶遇下去了。

比如說，從在比利時酒店門前相遇，再到婚禮現(xiàn)場相遇，然后在回國的飛機上相遇;回到北京之后，沒有什么親戚朋友關(guān)系，不住在一個小區(qū)，然后他們還能分分鐘想遇見就遇見。

至于女主與男二號的相遇，也是沿襲了這個套路。女主在飛機上頭等艙偶遇男二號，從此之后，男二號就能在她的生活里隨叫隨到，幫她租月供只有兩三千的“豪宅”，給她當(dāng)男神隨時守護。

現(xiàn)實生活中，我聽過兩個最有緣分的事情，一個發(fā)生在我同事身上。她去旅行，在朋友圈發(fā)了一個定位，然后她前男友看到了，說他恰好也在那個城市出差。兩個人約了一頓飯，重修舊好了?，F(xiàn)在還沒分手。這個幾率其實不高，因為前提是雙方還沒有互相拉黑。另一個發(fā)生在我鄰居哥哥身上。他開出租車，在一座商場門口拉上了自己中學(xué)時暗戀的女同學(xué)，兩個人算是重新聯(lián)系上了，然后鄰居哥哥厚著臉皮、奮起直追，才將女同學(xué)娶進(jìn)家門。

觀察一下不難發(fā)現(xiàn)，生活中普通人的戀愛故事，大都乏善可陳。要么是同學(xué)，要么是同鄉(xiāng)，要么是同事，要么是經(jīng)人介紹。很少聽誰說，是經(jīng)過不斷偶遇建立了戀愛關(guān)系。相較而言，《歡樂頌》里曲筱綃偶遇趙醫(yī)生那樣的橋段比較正常，她是豁出去，用傻等的方式來制造偶遇。

當(dāng)然，影視劇為了營造戲劇效果，可以制造矛盾、增加偶遇，借此增強戲劇效果。但是拜托，這樣的梗觀眾看了幾百年。從莎士比亞的《皆大歡喜》到中國古代的戲劇，到上世紀(jì)八九十年代的港片，這種偶遇的梗，簡直要爛大街了。

說實話，頻繁制造這種俗爛的偶遇橋段，是編劇在偷懶。當(dāng)套路用得太溜時，拉低的是整部劇的創(chuàng)作水準(zhǔn)。這是用多少看似金句的臺詞，都補不回來的。

難道只有中產(chǎn)以上才能有浪漫愛情?

《戀愛先生》一個很大的bug是，劇中人的生活與其身份并不匹配。江疏影的女主人設(shè)是一個京城普通小白領(lǐng)，她的工資實習(xí)期只有8000元，轉(zhuǎn)正后1萬5。

這個收入，比起深圳炫富女律師都差了太遠(yuǎn)。但是，這卻并不影響，江疏影在劇中使用的豪華設(shè)施。最典型的，莫過于男二號李宗翰租給她的“豪華”主臥了。一個360度無死角俯瞰北京城的主臥，一個月三千能租下?我們要不要組團去看房?李宗翰可能是想贏得美人心，但問題是，美人也不能自己裝糊涂，欣然接受這樣的“饋贈”，這擺明了是借著男人對自己的好感占男人的便宜。

最搞笑的是，搬進(jìn)去之后，江疏影分分鐘搞了一把知名設(shè)計師設(shè)計的，名為ro的椅子。有網(wǎng)友指出，這把椅子單價將近4萬?？吹竭@里，我簡直要懷疑女主是一個隱藏的富二代了。否則，她怎么可能是這種消費水平?

有觀眾說，韓劇里女主角，家里也很窮，但是她們身上穿的衣服都是幾千塊的名牌。為了劇情好看，豪華的家居、衣服，本無可厚非?？蓡栴}是，你看到哪個韓劇家境貧寒的女主角，這樣大搖大擺、不顧本國基本國情地住進(jìn)了豪宅里?即使像《火鳥》《繼承者們》，清貧的女主住進(jìn)豪宅，那也是作為傭人或是傭人的女兒住進(jìn)去的。編劇會為他們設(shè)置一個相對而言比較合理的劇情安排。

所以，很多時，我都懷疑，我們的編劇是不是都是富幾代，根本不知道普通人的生活到底是怎么回事?現(xiàn)在的影視劇，早已擺脫了戲曲舞臺上囿于時空限制而設(shè)置的大量虛假道具。尤其現(xiàn)代劇，基本要求就應(yīng)該是對現(xiàn)實生活的尊重。但我們的影視劇里，充斥了大量浮夸、不切實際的道具與語言——動不動就出國散心，動不動就來個轟趴，動不動男女主人公就住進(jìn)豪宅，動不動就來一個富一代的爸爸……生活水準(zhǔn)直奔美劇中的中產(chǎn)階級，更遠(yuǎn)超過了住幾平米的小房子日本年輕人。

想問問主創(chuàng)和投資方，敢不敢拍一個沒有富豪、沒有豪宅的愛情劇給普通人看?追求戲劇效果、屏幕美觀，可以適當(dāng)夸張，但是，這并不意味著我們的電視劇要失去生活的真實。

□二號少女(媒體人)

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