盛夏之際，在位于成都新津老君山下的知美術(shù)館，“消失的展覽｜第四幕：自然之默”正式開幕，這也是知美術(shù)館在2022年先后舉辦了“消失的展覽”前三幕之后，于2023年全新開啟的該系列第四幕，展覽將持續(xù)至9月30日。

知美術(shù)館內(nèi)的展廳空間

(資料圖片)

為何以“消失”為關(guān)鍵詞，熟悉這家美術(shù)館的人都知道，這和美術(shù)館的設(shè)計(jì)者——日本著名建筑師隈研吾的理念“消失的建筑”緊密相關(guān)。隈研吾主張讓建筑與周圍環(huán)境融為一體，仿佛“消失”在其中，而不是突兀區(qū)別于環(huán)境。

由此出發(fā)，《消失的展覽》以當(dāng)代藝術(shù)的形式，與隈研吾的“建筑之隱”展開對(duì)話：每一件參展作品都能夠與知美術(shù)館的建筑、與隈研吾的建筑理念和建筑特點(diǎn)發(fā)生關(guān)系。藝術(shù)與建筑，在這個(gè)主題下彼此重新激活。

據(jù)策展人寧文介紹，本次展覽邀請(qǐng)到經(jīng)傲、馬漓澧、覺然、李舜和薛若哲五位中外青年藝術(shù)家，以各自不同的視角與經(jīng)驗(yàn)，去發(fā)掘和感受人類與自然之間的互動(dòng)與融合，在這個(gè)四面水波蕩漾、清風(fēng)穿堂而過的展覽環(huán)境里，通過聲音、植物、裝置與畫面等載體，讓人們感受到自然與藝術(shù)之美。

《朝露》

其中，藝術(shù)家經(jīng)傲創(chuàng)作于2021年的裝置作品《朝露》，尤為吸引觀眾們的目光。這件作品被單獨(dú)放置于知美術(shù)館半開放式的“茶室”空間內(nèi)。一圈晶瑩剔透的玻璃杯在緩緩轉(zhuǎn)動(dòng)的圓臺(tái)上排成一個(gè)環(huán)形，從上方垂下來的一只紅色小木球隨著玻璃杯的轉(zhuǎn)動(dòng)，也不斷輕輕碰撞著杯子，發(fā)出清脆悅耳的叮咚聲。

《朝露》（局部）

在這一圈玻璃杯內(nèi)側(cè)，藝術(shù)家還單獨(dú)放置了一只杯子，只有它會(huì)碰到從另一側(cè)垂下的一只“手指”，每隔一段時(shí)間，這只“手指”就能輕拂杯沿，溫柔無聲，仿佛沉思。

《Matrix-No.6》

馬漓澧的作品《Matrix-No.6》是藝術(shù)家“Matrix”系列的最新作品之一。Matrix有“矩陣、母體”之意，著名科幻電影《黑客帝國》的英文原名就是Matrix。在馬漓澧的這件作品中，你似乎看到了柔軟的枝條和水波，或許也可能是凌亂的電子線路和流動(dòng)的意識(shí)，取決于觀看者的直覺與感受。

在李舜的《格物致知—般若波羅蜜多心經(jīng)》中，畫面乍看起來像是一件書法作品，但組成這些內(nèi)容的“字體”，卻有著非同一般的創(chuàng)作過程：藝術(shù)家先在夜晚用相機(jī)長時(shí)間曝光吸納各種光源，從而形成隨機(jī)的線條圖案，再挑選部分圖案，仿照字典做成漢語偏旁部首的模樣，最后參考字帖拼裝成近似漢字的造型，從而最終呈現(xiàn)出一種獨(dú)一無二的“字體”。

《三植物解決方案》

法國聲音藝術(shù)家覺然（Laurent Lettrée）為本次展覽特別創(chuàng)作了一件互動(dòng)聲音裝置作品《三植物解決方案》。他選取了龜背竹、菖蒲和鐵樹這三種植物，將它們通過電極與電腦相連，這樣觀眾只需輕輕觸碰按鈕并撫摩植物葉片，就能激活它們的“聲音”。

《YYYY-MM-DD》系列部分畫作

薛若哲的《YYYY-MM-DD》系列畫作，是從她的小女兒出生后開始創(chuàng)作的。藝術(shù)家每日寫生一朵花，并將寫生的日期標(biāo)注在畫面上，像某種簽名或注釋，賦予靜物瓶花一種獨(dú)特的儀式感，甚至神秘感。

美術(shù)館三樓展廳

記者注意到，雖然本次新展出的作品數(shù)量不多，但知美術(shù)館的年度大展“幻·季”和常設(shè)展“十年：打開知美術(shù)館的隈研吾”也在同步展出，從館內(nèi)負(fù)一樓到三樓，處處都有精彩展品，等待著遠(yuǎn)道而來的觀眾們發(fā)現(xiàn)驚喜。

紅星新聞?dòng)浾?喬雪陽 編輯 李潔返回搜狐，查看更多

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